Die Natur der Klänge

Category : Lexicon

Prensip olarak, doğal ses olayları uyarılma ve bozulmaya dayanır. Bir gitar teli örneğini kullanarak, süreci iyi tanımlayabilirsiniz. İpin uyarılması, bir parmağın veya bir toplamanın kinetik enerjisi ile gerçekleştirilir. Dizenin ortaya çıkan ilk titreşimi, esasen durma karakteristiği (hız, yoğunluk, konum) tarafından belirlenen bir gürültüdür; süreç, geçici sürecin geçici olmasıyla başlar. Bu, saf sinüs yarım dalgası değil, birçok çok hızlı (yüksek frekanslı) ses bileşenine sahip bir frekans karışımı olan ilk yarım dalgadır. Bununla birlikte, bu kafa karıştırıcı bir şekilde sinüs yarım dalgasına benziyor. Gitaristin parmak vuruşuyla yaratılan hızlı yükselen kenardır. Bir tel koparıldığında veya bir vurmalı çalgı vurulduğunda, ilk basınç dalgası hem negatif basınç hem de aşırı basınç dalgası olabilir. Bu müzik yapımlarında çok iyi görülebilir. Uyarmadan hemen sonra, sicimin yay kütlesi sistemi salınım frekansını sicimin rezonans frekansı yönünde zorlar. Sadece iki veya üç geçici darbeden sonra gitar tarafı, ses kaybolana veya taraf tekrar kopana kadar tarafın rezonansı yönünde titreşir. Titreşim enerjisi gitar gövdesine de iletilir ve orada daha fazla rezonansı uyarır. İşlemin ilk ses dalgaları maksimum hacmine ulaşırken, tarafın rezonansı yönündeki sonraki titreşimler önemli ölçüde daha küçük genlikler (daha düşük bir hacim) içerir. Bütün bunlar toplamda bu enstrümanın karakteristik sesini ve müzisyeni çalma şeklini temsil eder. Telin sönümlenmesine bağlı olarak, titreşim hızlı veya yavaş bir şekilde duyulur. Aşağıdaki diyagramlar, düşük sönümlemeli (solda) ve yüksek sönümlemeli (sağda) bir ses gövdesinin titreşim özelliklerini göstermektedir.

Her iki grafik de başlangıçtaki sesler (geçici süreçler, geçici olarak da adlandırılır) ile bozunma (sabit rezonans) arasındaki net genlik (hacim) farklarını gösterir. Çökelme süreçleri genellikle sönmeden daha gürültülüdür. Müzik içindeki en yüksek tepe genliklerini (ses seviyesi maksima) içerirler. Geçişler işitsel algı için olağanüstü bir öneme sahiptir. Ses olaylarının tespiti ve tespiti için belirleyicidirler. Sürekli bir tonu bulmak neredeyse imkansızdır. Konum belirleme, yalnızca çok düşük yoğunlukta bile (çarpıklıklarda olduğu gibi) sürekli bir tona geçişler eklendiğinde mümkündür. Ses olaylarını geçici süreçlerine göre buluruz. Bu nedenle, hoparlör reprodüksiyonu sırasında, geçici işlemlerin mümkün olan en doğru dönüşümünün uzamsal görüntüleme üzerinde bu kadar güçlü bir etkiye sahip olduğu anlaşılabilir. Her yeni nota, bir sesin her sesi, her nota bir geçişle başlar. Müzik geçici bir havai fişektir. Geçici süreçlerin doğru şekilde yeniden üretilmesini bu kadar önemli kılan şey budur. Farklı enstrümanların sürekli tonları genellikle o kadar az farklılık gösterir ki, enstrümanları ayırt etmek mümkün değildir. Geçici süreçlerin özelliği, ses kaynaklarının tespiti ve yeri için esastır. Bir elektroakustik dönüştürücü, her durumda sinyalleri müzikte gerçekte olduğu gibi dönüştürmelidir! Şasinin ters polaritesini haklı çıkarmaya yönelik herhangi bir girişim mantıksız olacaktır. Hoparlörler, neye benzediğine bakılmaksızın herhangi bir giriş sinyalini eşdeğer ses basıncı yapısına dönüştürmelidir. Bu nedenle, dünya çapında bu şekilde dönüşebilen az sayıdaki hoparlör, daha dinamik, daha saf, mekansal olarak daha doğru ve özgün bir ses çıkarır. Profesyonel bir bakış açısından, geçişlerin doğru dönüşümü, bir hoparlörün doğru iletim işlevinin bir parçasıdır, ancak bu iddianın gerçekleşmesi "o kadar kolay değildir". Geçici süreçlerin özel önemi, oturma odası koşullarında, ses kayıtlarının müzikal içeriğini rahatsız edilmeden dinleyebileceğimiz çok kısa bir zaman penceresi olmasından da kaynaklanmaktadır. Tipik bir dinleme odasında, ilk yansımalar katkısız dinleme zevkine son verene kadar 2 ms'den az sürer. Bundan sonra, doğrudan ses ve dolaylı sesin (yansımalar) etkileşimini duyarız.

Myro Ocean

Heinz Josef Nisius'un "Hifi hören", Vogel Verlag, 1979 tarihli kitabından şu alıntı alınmıştır:

"Ölçme ve dinleme karşılaştırmaları şunu göstermektedir: hoparlörlerin dürtü davranışı, mümkün olan en yüksek ses kalitesi açısından ± 2 dB'ye doğrusallaştırılmış bir genlik frekans yanıtından daha önemli olabilir, ancak yine de bu önemsiz değildir ve aynı zamanda iyi Dürtü davranışı için bir ön koşuldur. Açıkça söylemek gerekirse, dürtü doğruluğunun bir hoparlörün kalite kriterlerini karşılamanın en önemlilerinden, en azından en zorlarından biri olduğu söylenebilir. Aynısı manyetikler ve amplifikatörler için de geçerlidir; genellikle amplifikatörle kabul edilir, ancak hoparlörle kabul edilmez.

Dürtü davranışının, yani hoparlörlerin açık ve kapalı salınım davranışının, ses kalitesi açısından belirleyici bir öneme sahip olması, tek sesli bir piyano teyp kaydı "yanlış şekilde" çalındığında ortaya çıkar. arkadan öne. Uzun süre tutulan akorlar bile artık piyano sesi olarak tanımlanamaz, ancak bir bütün olarak ele alındığında frekans genliği istatistikleri açısından "her şey doğrudur". Bununla birlikte, frekans ve genliğin zamansal ilişkileri karışıktır. Ve bu sesi bozar."

Grafik 1

Soldaki resimdeki sinyal, sinyal formunu, gerçek bir müzikal olayın salınım sırasını çok basit ve bu nedenle hala nispeten karmaşık, gerçekçi bir temsilde gösterir. osiloskopun temsil şekli. Basınç dalgalanmalarını zamansal sıralarında, yani tam olarak işitmenin altında yatan olayda görüyoruz. İşitme duyumuz bu şekilde uyarılır. Bu olayı bir sonrakinden ayırt etmemizi sağlayan tam da zamansal dizilerindeki bu basınç dalgalanmalarıdır...

Grafik 2

Vurulmuş bir vurmalı çalgının sesidir. Ses olayı, çok yüksek genlikte (hacim) birkaç titreşimle başlar ve düşük genlikte salınır. Salınımların sırası ve genlikleri, ses olayını "anlamak" için temel oluşturur. Sadece bu formdaki titreşimler kulak zarımızı heyecanlandırdığında, bu olayı orijinal haliyle tanırız. Örneğin dili tanımanın ve anlamanın tek yolu budur. Doğal bir ses yapısının illüstrasyonu, sonraki titreşimlere kıyasla geçişlerin hacmindeki muazzam farkı da açıkça göstermektedir. Geçişler birçok kez daha gürültülüdür.

Grafik 3 Bu grafik aynı olayı zaman içinde ters sırada temsil eder. Grafik 2'nin XAMBOO kelimesinin titreşim yapısı olduğunu varsayalım. Daha sonra grafik 3'ün titreşim yapısı OOBMAX kelimesine karşılık gelecektir. Her ikisi de aynı harfleri içerir, ancak tamamen farklı sesler çıkarırlar. Başka bir örnek dijital bir koddur. Yukarıdaki grafik 0011010111001101 kodunu içeriyorsa, soldaki grafik 1011001110101100 kodunu temsil eder. Bunun tamamen farklı bir sonuç olacağı da açıktır. Ses olaylarını "anlamak" için mutlaka onların tam zaman baskısı yapısını duyabilmemiz gerektiğinin açık bir kanıtıdır. Dinlemenin temeli budur!

Matematiksel analiz Sinyallerin analizini yaparsak spektral bileşimlerini elde ederiz. Her iki sinyal profili de spektral bileşimleri açısından aynıdır. Frekans karışımlarına göre (eşdeğer = frekans tepkisi), tamamen aynı içeriğe sahiptirler, bu nedenle aynı diyagramla sonuçlanırlar. Ancak, farklı görünüyorlar. Aynısı, işlemdeki işaretin değişmesi dışında faz konumu için de geçerlidir. Faz ilişkileri aynı kalır.

Şimdi, hoparlör modeli 1'in grafik 1'in sinyal dizisini sağladığını ve hoparlör modeli 2'nin grafik 2'nin sinyal dizisini sağladığını hayal edelim. Her iki hoparlör modeli de tam olarak aynı frekans yanıtına sahip olacaktır.

Şekil 1 ve 2'nin titreşim dizilerindeki fark, hoparlör modellerinin karşılaştırmalı olarak gösterdiği farklılıklara göre küçüktür. Yine de, açıkça farklı iki ses olayını duymamız için yeterli olan bu küçük farktır.

<geri: Myroklopedia> <geri: Myro>