Die Natur der Klänge

Category : Lexicon

< p > < / p > < p > načeloma naravni zvočni dogodki temeljijo na vzbujanju in razpadu. Na primeru kitarske strune lahko postopek dobro opišemo. Vzbujanje vrvice se izvaja s kinetično energijo prsta ali krampa. Rezultat začetne vibracije strune je hrup, ki ga v bistvu določa značilnost zaustavitve (hitrost, intenzivnost, lokacija); postopek se začne s prehodnim procesom prehodnega procesa. To je prvi polval, ki ni čisti sinusni polval, temveč frekvenčna mešanica z mnogimi zelo hitrimi (visokofrekvenčnimi) zvočnimi komponentami. Vendar je to zmedeno podobno sinusoidnemu polvalu. To je hitro naraščajoči rob, ki ga ustvari Prstni udarec kitarista. Ko se struna iztrga ali udari udarni instrument, je lahko prvi tlačni val tako negativni kot nadtlak. To se zelo dobro vidi v glasbenih produkcijah. Takoj po vzbujanju sistem vzmetne mase strune prisili frekvenco nihanja v smeri resonančne frekvence strune. Šele po dveh ali treh prehodnih impulzih kitarska stran vibrira v smeri resonance strani, dokler zvok ne zbledi ali se stran spet iztrga. Vibracijska energija se prenaša tudi na telo kitare in tam spodbuja nadaljnje resonance. Prvi zvočni valovi procesa dosežejo največjo glasnost, medtem ko poznejše vibracije v smeri resonance strani vsebujejo bistveno manjše amplitude (manjši volumen). Vse to skupaj predstavlja značilen zvok tega inštrumenta in način igranja glasbenika. Odvisno od dušenja vrvice se vibracije slišijo hitro ali počasi. Naslednji diagrami prikazujejo vibracijske značilnosti zvočnega telesa z nizkim dušenjem (levo) in visokim dušenjem (desno). oba grafa kažejo jasne amplitudne (volumenske) razlike med začetnimi hrupi (prehodni procesi, imenovani tudi prehodni) in razpadom (stalna resonanca). Postopki usedanja so pogosto glasnejši od bledenja. Vsebujejo najvišje amplitude vrhov (maksimalne ravni zvoka) v glasbi. Prehodni elementi imajo izjemen pomen za slušno zaznavanje. Odločilni so za odkrivanje in lociranje zvočnih dogodkov. Neprekinjenega tona je praktično nemogoče najti. Lociranje je možno le, če se neprekinjenemu tonu dodajo prehodni elementi, tudi zelo nizke intenzivnosti (na primer v primeru popačenj). Zvočne dogodke lociramo na podlagi njihovih prehodnih procesov. Zato je razumljivo, da med reprodukcijo zvočnikov najbolj pravilna možna pretvorba prehodnih procesov tako močno vpliva na prostorsko slikanje. Vsaka nova nota, vsak zvok glasu, vsaka nota se začne s prehodnim. Glasba je prehodni ognjemet. Zaradi tega je pravilna reprodukcija prehodnih procesov tako pomembna. Neprekinjeni toni različnih instrumentov se pogosto razlikujejo tako malo, da instrumentov ni mogoče razlikovati. Značilnost prehodnih procesov je bistvena za odkrivanje in lokacijo virov zvoka. Elektroakustični pretvornik mora v vsakem primeru pretvoriti signale, kot so se dejansko pojavili v glasbi! Vsak poskus utemeljitve obratne polarnosti podvozja bi bil nelogičen. Zvočniki morajo vsak vhodni signal, ne glede na to, kako izgleda, pretvoriti v enakovredno strukturo zvočnega tlaka. Nekaj zvočnikov po vsem svetu, ki se lahko na ta način preoblikujejo, zato zveni bolj impulzno-dinamično, čistejše, prostorsko bolj pravilno in pristno. S strokovnega vidika je pravilna pretvorba prehodnih elementov del pravilne prenosne funkcije zvočnika, vendar uresničitev te trditve "ni tako enostavna". Poseben pomen prehodnih procesov je tudi posledica dejstva, da je v pogojih dnevne sobe le zelo kratko časovno okno, v katerem lahko nemoteno poslušamo glasbeno vsebino zvočnih posnetkov. V tipični sobi za poslušanje traja manj kot 2 ms, dokler prvi odsevi ne končajo neokrnjenega užitka ob poslušanju. Po tem slišimo interakcijo neposrednega zvoka in posrednega zvoka (odsevi). naslednji citat je vzet iz knjige "Hifi hramren", Vogel Verlag, 1979, Heinza Josefa Nisiusa:

"meritve in primerjave poslušanja kažejo, da je impulzno vedenje zvočnikov morda pomembnejše od amplitudnega frekvenčnega odziva, lineariziranega na esr 2 dB glede na najvišjo možno kakovost zvoka, vendar kljub temu to ni nepomembno in je tudi predpogoj za dobro impulzno vedenje. Odkrito povedano, lahko rečemo, da je impulzna zvestoba eno najpomembnejših, vsaj najtežje izpolnjujočih meril kakovosti zvočnika. Enako velja za pickupe in ojačevalnike; na splošno je sprejet z ojačevalnikom, ne pa z zvočnikom. < / p> < p>dejstvo, da je impulzno vedenje, to je obnašanje zvočnikov pri vklopu in izklopu, odločilnega pomena za njegovo kakovost zvoka, postane očitno, ko se mono klavirski posnetek predvaja "na napačen način", od zadaj naprej. Tudi dolgotrajnih akordov potem ni več mogoče opredeliti kot zvok klavirja, čeprav je v celoti gledano "vse v redu" v smislu statistike frekvenčne amplitude. Vendar pa so časovna razmerja frekvence in amplitude zmedena. In to izkrivlja zvok."

Graf 1 < /b > < / p > < p > signal na sliki na levi prikazuje signalno obliko, nihajno zaporedje resničnega glasbenega dogodka v zelo preprosti in zato še vedno razmeroma zapleteni, Realistični predstavitvi, v obliki osciloskopske predstavitve. Vidimo nihanja tlaka v njihovem časovnem zaporedju, to je točno dogodek, ki je podlaga za sluh. Tako se spodbuja naš sluh. Ravno zaradi teh nihanj tlaka v njihovem časovnem zaporedju ločimo ta dogodek od naslednjega...

Graphic 2 < /b > < / p > < p > To je zvok udarjenega udarnega instrumenta. Zvočni dogodek se začne z nekaj vibracijami zelo visoke amplitude (glasnosti) in niha z nizko amplitudo. Vrstni red nihanj in njihova amplituda sta osnova za "razumevanje" zvočnega dogodka. Šele ko vibracije v tej obliki vzbudijo naš bobnič, ta dogodek prepoznamo v prvotni obliki. Le tako lahko na primer prepoznamo in razumemo jezik. Ilustracija naravne zvočne strukture tudi jasno kaže ogromno razliko v prostornini prehodnih elementov v primerjavi z naslednjimi vibracijami. Prehodniki so večkrat glasnejši.

< P > < B > Graf 3 < / B > ta graf predstavlja isti dogodek v obratnem vrstnem redu v času. Predpostavimo, da je graf 2 vibracijska struktura besede KSAMBUS. Potem bi vibracijska struktura grafa 3 ustrezala besedi OOBMAKS. Oba vsebujeta enake črke, vendar zvenita povsem drugače. Drug primer je digitalna koda. Če bi zgornji graf vseboval kodo 0011010111001101, bi graf na levi predstavljal kodo 1011001110101100. Jasno je tudi, da bi bil to povsem drugačen rezultat. To je jasen dokaz, da moramo za "razumevanje" zvočnih dogodkov nujno slišati njihovo natančno strukturo časovnega tlaka. To je osnova za poslušanje! Matematična analiza če naredimo analizo signalov, dobimo njihovo spektralno sestavo. Oba signalna profila sta po spektralni sestavi enaka. Na podlagi njihove frekvenčne mešanice (ekvivalent = frekvenčni odziv) imajo popolnoma enako vsebino, zato bi imeli za posledico isti diagram. Vendar zvenijo drugače. Enako velja za fazni položaj, le da se znak med postopkom spremeni. Fazni odnosi ostajajo enaki. predstavljajmo si, da Zvočnik model 1 zagotavlja signalno zaporedje grafike 1 in Zvočnik model 2 zagotavlja signalno zaporedje grafike 2. Oba modela zvočnikov bi imela popolnoma enak frekvenčni odziv. razlika v vibracijskih zaporedjih slik 1 in 2 je majhna glede na razlike, ki jih modeli zvočnikov kažejo v primerjavi. Kljub temu je ta majhna razlika dovolj, da slišimo dva jasno različna zvočna dogodka.

≪nazaj: Miroklopedia> <nazaj: Miroklopedia>

  • = "širina: 155 slikovnih pik" >
    • Search
    Category