Die Natur der Klänge

Category : Lexicon

prirodzené zvukové udalosti sú v zásade založené na excitácii a rozklade. Na príklade gitarovej struny je možné tento proces dobre opísať. Excitácia reťazca sa uskutočňuje kinetickou energiou prsta alebo trsátka. Výsledná počiatočná vibrácia reťazca je hluk, ktorý je v podstate určený charakteristikou zastavenia (rýchlosť, intenzita, umiestnenie); proces začína prechodným prechodným procesom. Toto je prvá polovičná vlna, ktorá nie je čistou sínusovou polovičnou vlnou, ale frekvenčnou zmesou s mnohými veľmi rýchlymi (vysokofrekvenčnými) zvukovými komponentmi. Vyzerá to však mätúco podobne ako sínusová polovičná vlna. Je to rýchlo stúpajúca hrana, vytvorená prstom gitaristu. Keď je struna vytrhnutá alebo je zasiahnutý bicí nástroj, prvou tlakovou vlnou môže byť podtlaková aj pretlaková vlna. To je veľmi dobre vidieť na hudobných produkciách. Ihneď po excitácii systém pružinovej hmoty reťazca vynúti frekvenciu kmitania v smere rezonančnej frekvencie reťazca. Až po dvoch alebo troch prechodných impulzoch strana gitary vibruje v smere rezonancie strany, až kým zvuk nezmizne alebo sa strana znova nevytrhne. Vibračná energia sa prenáša aj na telo gitary a stimuluje tam ďalšie rezonancie. Prvé zvukové vlny procesu dosahujú svoj maximálny objem, zatiaľ čo následné vibrácie v smere rezonancie strany obsahujú výrazne menšie amplitúdy (nižší objem). To všetko celkovo predstavuje charakteristický zvuk tohto nástroja a spôsob hrania hudobníka. V závislosti od tlmenia struny sa vibrácie ozývajú rýchlo alebo pomaly. Nasledujúce diagramy ukazujú vibračné charakteristiky zvukového telesa s nízkym tlmením (vľavo) a vysokým tlmením (vpravo). < / p> < p>oba grafy ukazujú jasné amplitúdové (objemové) rozdiely medzi počiatočnými zvukmi (prechodné procesy, tiež nazývané prechodné) a rozpadom (stabilná rezonancia). Procesy usadzovania sú často hlasnejšie ako vyblednutie. Obsahujú najvyššie vrcholové amplitúdy (maximá hladiny zvuku) v hudbe. Prechodné javy majú vynikajúci význam pre sluchové vnímanie. Sú rozhodujúce pre detekciu a lokalizáciu zvukových udalostí. Nepretržitý tón je prakticky nemožné nájsť. Lokalizácia je možná iba vtedy, keď sa k spojitému tónu pridajú prechodné javy, a to aj pri veľmi nízkej intenzite (napríklad v prípade skreslenia). Lokalizujeme zvukové udalosti na základe ich prechodných procesov. Preto je pochopiteľné, že počas reprodukcie reproduktora má najsprávnejšia možná konverzia prechodných procesov taký silný vplyv na priestorové zobrazovanie. Každá nová nota, každý zvuk hlasu, každá nota začína prechodným. Hudba je prechodný ohňostroj. To je to, čo robí správnu reprodukciu prechodných procesov tak dôležitou. Nepretržité tóny rôznych nástrojov sa často líšia tak málo, že nie je možné ich rozlíšiť. Charakteristika prechodných procesov je nevyhnutná pre detekciu a umiestnenie zdrojov zvuku. Elektroakustický prevodník musí v každom prípade prevádzať signály tak, ako sa skutočne vyskytli v hudbe! Akýkoľvek pokus o ospravedlnenie opačnej polarity podvozku by bol nelogický. Reproduktory musia prevádzať akýkoľvek vstupný signál, bez ohľadu na to, ako vyzerá, do ekvivalentnej štruktúry akustického tlaku. Niekoľko reproduktorov na celom svete, ktoré sa môžu týmto spôsobom transformovať, preto znie impulzívnejšie-dynamickejšie, čistejšie, priestorovo správnejšie a autentickejšie. Z profesionálneho hľadiska je správna konverzia prechodných javov súčasťou správnej prenosovej funkcie reproduktora, ale realizácia tohto tvrdenia "nie je taká ľahká". Osobitný význam prechodných procesov je spôsobený aj tým, že v podmienkach obývacej izby existuje len veľmi krátke časové okno, v ktorom môžeme nerušene počúvať hudobný obsah zvukových nahrávok. V typickej miestnosti na počúvanie trvá menej ako 2 ms, kým prvé odrazy ukončia nefalšované potešenie z počúvania. Potom počujeme interakciu priameho zvuku a nepriameho zvuku (odrazy). < / p>

Myro Ocean< / p>

< b>nasledujúci citát je prevzatý z knihy "Hifi hören", Vogel Verlag, 1979, Heinz Josef Nisius:

" meranie a počúvanie porovnania ukazujú, že impulzné správanie reproduktorov môže byť dôležitejšie ako amplitúdová frekvenčná odozva linearizovaná na ± 2 dB z hľadiska najvyššej možnej kvality zvuku, ale napriek tomu to nie je nedôležité a tiež predpokladom dobrého impulzného správania je. Na rovinu sa dá povedať, že impulzná vernosť je jedným z najdôležitejších, prinajmenšom najťažšie splnených kritérií kvality reproduktora. To isté platí pre snímače a zosilňovače; všeobecne sa akceptuje so zosilňovačom, ale nie s reproduktorom. < / p> < p>skutočnosť, že impulzné správanie, t.J. oscilačné správanie reproduktorov pri zapnutí a vypnutí, má rozhodujúci význam pre jeho kvalitu zvuku, sa prejaví, keď sa monofónny záznam na klavíri prehráva "nesprávnym spôsobom", zozadu dopredu. Ani dlho držané akordy potom už nemožno identifikovať ako zvuk klavíra, aj keď z hľadiska štatistík frekvenčnej amplitúdy ako celku "všetko je v poriadku". Časové vzťahy frekvencie a amplitúdy sú však zmätené. A to skresľuje zvuk."

graf 1 < / p> < p>signál na obrázku vľavo zobrazuje formu signálu, oscilačnú sekvenciu skutočnej hudobnej udalosti vo veľmi jednoduchom, a teda stále relatívne zložitom, realistickom znázornení, vo forme znázornenia osciloskopu. Vidíme kolísanie tlaku v ich časovej postupnosti, teda presne v udalosti, ktorá je základom sluchu. Takto sa stimuluje náš sluch. Práve tieto kolísania tlaku v ich časovej postupnosti nás nútia odlíšiť túto udalosť od nasledujúcej... < / p>

< b>grafika 2 < / b > < / p>

je to zvuk úderu bicieho nástroja. Zvuková udalosť začína niekoľkými vibráciami s veľmi vysokou amplitúdou (objemom) a osciluje s nízkou amplitúdou. Poradie kmitov a ich amplitúda tvoria základ pre "pochopenie" zvukovej udalosti. Až keď vibrácie v tejto podobe vzrušujú náš bubienok, rozpoznáme túto udalosť v pôvodnej podobe. Iba tak môžeme napríklad rozpoznať a porozumieť jazyku. Ilustrácia prirodzenej zvukovej štruktúry tiež jasne ukazuje obrovský rozdiel v objeme prechodných javov v porovnaní s následnými vibráciami. Prechody sú mnohokrát hlasnejšie. < / p>

< B>Graf 3 < / b> Tento graf predstavuje rovnakú udalosť v opačnom poradí v čase. Predpokladajme, že graf 2 je vibračná štruktúra slova XAMBOO. Potom by vibračná štruktúra grafu 3 zodpovedala slovu OOBMAX. Oba obsahujú rovnaké písmená, ale znejú úplne inak. Ďalším príkladom je digitálny kód. Ak by vyššie uvedený graf obsahoval kód 0011010111001101, Graf vľavo by predstavoval kód 1011001110101100. Je tiež zrejmé, že by to bol úplne iný výsledok. Je to jasný dôkaz, že na to, aby sme "pochopili" zvukové udalosti, musíme byť nevyhnutne schopní počuť ich presnú štruktúru časového tlaku. Toto je základ pre počúvanie! < / p> < p>Matematická analýza ak urobíme analýzu signálov, dostaneme ich spektrálne zloženie. Oba signálne profily sú z hľadiska spektrálneho zloženia identické. Na základe ich frekvenčnej zmesi (ekvivalent = frekvenčná odozva) majú úplne rovnaký obsah, takže by mali za následok rovnaký diagram. Znie to však inak. To isté platí pre fázovú polohu, až na to, že sa znamienko v procese zmení. Fázové vzťahy zostávajú rovnaké. < / p> < p>predstavme si teraz, že reproduktor model 1 poskytuje sekvenciu signálu grafiky 1 a reproduktor model 2 poskytuje sekvenciu signálu grafiky 2. Oba modely reproduktorov by mali presne rovnakú frekvenčnú odozvu. < / p> < p>rozdiel vo vibračných sekvenciách na obrázkoch 1 a 2 je malý vo vzťahu k rozdielom, ktoré modely reproduktorov vykazujú v porovnaní. Napriek tomu je tento malý rozdiel dostatočný na to, aby sme počuli dve jasne odlišné zvukové udalosti.

≪späť: Myroklopedia> <späť: Myro>

    Search
    Category