Die Natur der Klänge

Category : Lexicon

В принципе, естественные звуковые явления основаны на возбуждении и затухании. На примере гитарной струны можно хорошо описать этот процесс. Возбуждение струны осуществляется за счет кинетической энергии пальца или медиатора. Результирующая начальная вибрация струны представляет собой шум, который, по существу, определяется характеристикой остановки (скоростью, интенсивностью, местоположением); процесс начинается с переходного процесса переходного процесса. Это первая полуволна, которая представляет собой не чистую синусоидальную полуволну, а смесь частот со многими очень быстрыми (высокочастотными) звуковыми компонентами. Однако это выглядит до смешения похожим на синусоидальную полуволну. Это быстро нарастающая волна, создаваемая движением пальца гитариста. Когда кто-то дергает струну или ударяет по ударному инструменту, первая волна давления может быть как отрицательной, так и избыточной. Это очень хорошо видно в музыкальных постановках. Сразу после возбуждения пружинно-массовая система струны изменяет частоту колебаний в направлении резонансной частоты струны. Только после двух или трех кратковременных импульсов боковая часть гитары начинает вибрировать в направлении резонанса боковой части, пока звук не затихнет или пока боковая часть не будет снова зажата. Энергия вибрации также передается на корпус гитары и стимулирует там дальнейшие резонансы. Первые звуковые волны в процессе работы достигают максимальной громкости, тогда как последующие колебания в направлении бокового резонанса имеют значительно меньшую амплитуду (меньшую громкость). Все это в совокупности отражает характерное звучание этого инструмента и манеру игры музыканта. В зависимости от демпфирования струны вибрация проявляется быстро или медленно. На следующих диаграммах показаны характеристики вибрации звукового корпуса с низким демпфированием (слева) и высоким демпфированием (справа).

На обоих графиках четко видны различия в амплитуде (громкости) между начальными шумами (переходными процессами, также называемыми переходными процессами) и их затуханием (устойчивый резонанс). Процессы оседания часто более громкие, чем затухание. Они содержат самые высокие пиковые амплитуды (максимумы уровня звука) в музыке. Переходные процессы имеют исключительное значение для слухового восприятия. Они имеют решающее значение для обнаружения и локализации звуковых событий. Непрерывный тон практически невозможно определить. Определение местоположения возможно только при добавлении переходных сигналов к непрерывному тону, даже очень низкой интенсивности (например, в случае искажений). Мы определяем местоположение звуковых событий на основе их переходных процессов. Поэтому понятно, что при воспроизведении через громкоговоритель наиболее правильное преобразование переходных процессов оказывает такое сильное влияние на пространственное изображение. Каждая новая нота, каждый звук голоса, каждая нота начинается с переходного процесса. Музыка - это фейерверк переходных процессов. Именно это делает столь важным правильное воспроизведение переходных процессов. Непрерывные тембры различных инструментов часто отличаются настолько мало, что различить инструменты невозможно. Характеристики переходных процессов важны для обнаружения и определения местоположения источников звука. Электроакустический преобразователь в любом случае должен преобразовывать сигналы в том виде, в каком они на самом деле присутствуют в музыке! Любая попытка обосновать обратную полярность корпуса была бы нелогичной. Громкоговорители должны преобразовывать любой входной сигнал, независимо от того, как он выглядит, в эквивалентную структуру звукового давления. Таким образом, немногие громкоговорители во всем мире могут трансформироваться таким образом, чтобы звучать более импульсивно-динамично, чище, пространственно корректнее и аутентичнее. С профессиональной точки зрения, правильное преобразование переходных процессов является частью правильной передающей функции громкоговорителя, но реализовать это утверждение "не так-то просто". Особая важность переходных процессов также обусловлена тем фактом, что в условиях жилой комнаты существует лишь очень короткий промежуток времени, в течение которого мы можем беспрепятственно прослушивать музыкальное содержание звукозаписей. В обычной комнате для прослушивания требуется менее 2 мс, чтобы первые отражения положили конец подлинному удовольствию от прослушивания. После этого мы слышим взаимодействие прямого и непрямого звука (отражения).

Миро Оушен

Следующая цитата взята из книги Хайнца Йозефа Нисиуса "Hifi hören", Vogel Verlag, 1979:

"Измерения и сравнение прослушиваний показывают, что импульсное поведение громкоговорителей может быть более важным, чем амплитудно-частотная характеристика, линеаризованная до ± 2 дБ, с точки зрения максимально возможного качества звука, но, тем не менее, это немаловажно, а также является необходимым условием для хорошего импульсного поведения. Грубо говоря, можно сказать, что точность воспроизведения импульсов - один из самых важных критериев качества громкоговорителя, которому, по крайней мере, труднее всего соответствовать. То же самое относится к звукоснимателям и усилителям; это обычно применяется к усилителям, но не к громкоговорителям.

Тот факт, что импульсное поведение, то есть колебания громкоговорителей при включении и выключении, имеет решающее значение для качества звучания, становится очевидным, когда магнитофонная запись монофонического фортепиано воспроизводится "наоборот", задом наперед. Даже долго звучащие аккорды больше не могут быть идентифицированы как звук фортепиано, хотя в целом "все в порядке" с точки зрения статистики частотно-амплитудных характеристик. Однако временные соотношения частоты и амплитуды являются запутанными. И это искажает звук".

График 1

Сигнал на рисунке слева показывает форму сигнала, последовательность колебаний реального музыкального события в очень простой и, следовательно, все еще относительно сложной форме., реалистичное представление в виде изображения на осциллографе. Мы видим колебания давления в их временной последовательности, то есть именно то событие, которое лежит в основе слуха. Так стимулируется наш слух. Именно эти колебания давления в их временной последовательности позволяют нам отличить это событие от последующих...

Рисунок 2

Это звук удара по ударному инструменту. Звуковое событие начинается с нескольких колебаний очень высокой амплитуды (громкости) и продолжается с низкой амплитудой. Порядок колебаний и их амплитуда формируют основу для "понимания" звукового события. Только когда вибрации в такой форме возбуждают наши барабанные перепонки, мы распознаем это событие в его первоначальном виде. Только так мы можем, например, распознавать и понимать язык. Иллюстрация естественной структуры звука также наглядно демонстрирует огромную разницу в громкости переходных процессов по сравнению с последующими колебаниями. Переходные процессы во много раз громче.

График 3 Этот график представляет одно и то же событие в обратном порядке во времени. Давайте предположим, что график 2 - это колебательная структура слова XAMBOO. Тогда структура колебаний на графике 3 соответствовала бы слову OOBMAX. Оба слова содержат одни и те же буквы, но звучат совершенно по-разному. Другой пример - цифровой код. Если бы приведенный выше график содержал код 0011010111001101, то график слева представлял бы код 1011001110101100. Также ясно, что это дало бы совершенно другой результат. Это наглядное доказательство того, что для того, чтобы "понимать" звуковые события, мы обязательно должны уметь слышать их точную временную структуру. Это основа для прослушивания!

Математический анализ Если мы проведем анализ сигналов, то получим их спектральный состав. Оба профиля сигналов идентичны по своему спектральному составу. Исходя из сочетания частот (эквивалент = частотная характеристика), они имеют абсолютно одинаковое содержание, поэтому в результате получилась бы одна и та же диаграмма. Однако звучат они по-разному. То же самое относится и к положению фаз, за исключением того, что в процессе меняется знак. Фазовые соотношения остаются прежними.

Давайте теперь представим, что громкоговоритель модели 1 выдает последовательность сигналов, показанную на рисунке 1, а громкоговоритель модели 2 выдает последовательность сигналов, показанную на рисунке 2. Обе модели громкоговорителей будут иметь абсолютно одинаковую частотную характеристику.

Разница в последовательности вибраций, показанная на рисунках 1 и 2, незначительна по сравнению с различиями, которые демонстрируют модели динамиков при сравнении. Тем не менее, именно этой небольшой разницы достаточно, чтобы мы услышали два совершенно разных звуковых явления.

<назад: Мироклопедия> <назад: Миро>

<класс li="gallerybox" style="ширина: 155 пикселей">

Громкоговоритель 1 может отображать звуковые события в их оригинальная форма в легко понятной форме.
Громкоговоритель 2 воспроизводит звуковые события практически непостижимым образом.

Die Natur der Klänge