Die Natur der Klänge

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< p>em princípio, os eventos sonoros naturais baseiam-se na excitação e no decaimento. Usando o exemplo de uma corda de guitarra, pode-se descrever bem o processo. A excitação da corda é realizada pela energia cinética de um dedo ou de uma palheta. A vibração inicial resultante da corda é um ruído que é essencialmente determinado pela característica de paragem (velocidade, intensidade, localização); o processo começa com o transiente do Processo transitório. Esta é a primeira meia-onda, que não é uma meia-onda senoidal pura, mas uma mistura de frequências com muitos componentes sonoros muito rápidos (de alta frequência). No entanto, isso parece confusamente semelhante a uma meia onda senoidal. É a borda de subida rápida, criada pelo golpe do dedo do guitarrista. Quando uma corda é arrancada ou um instrumento de percussão é atingido, a primeira onda de pressão pode ser tanto uma pressão negativa como uma onda de sobrepressão. Isso pode ser visto muito bem em produções musicais. Imediatamente após a excitação, o sistema de massa de mola da corda força a frequência de oscilação na direção da frequência de ressonância da corda. Somente após dois ou três pulsos transitórios o lado da guitarra vibra na direção da ressonância do lado, até que o som desapareça ou o lado seja arrancado novamente. A energia vibracional também é transmitida no corpo da guitarra e estimula outras ressonâncias lá. As primeiras ondas sonoras do processo atingem o seu volume máximo, enquanto as vibrações subsequentes na direcção da ressonância do lado contêm amplitudes significativamente menores (um volume menor). Tudo isto no total representa o som característico deste instrumento e a forma de tocar o músico. Dependendo do amortecimento da corda, a vibração soa rápida ou lentamente. Os diagramas a seguir mostram as características de vibração de um corpo sonoro com baixo amortecimento (esquerda) e alto amortecimento (direita). < / p>

ambos os gráficos mostram diferenças claras de amplitude (volume) entre os ruídos iniciais (processos transitórios, também chamados de transientes) e o decaimento (ressonância constante). Os processos de sedimentação são frequentemente mais altos do que o desvanecimento. Eles contêm as amplitudes de pico mais altas (máximos de nível de som) dentro da música. Os transientes têm um significado notável para a percepção auditiva. Eles são decisivos para a detecção e localização de eventos sonoros. Um tom contínuo é praticamente impossível de localizar. A localização só é possível quando os transientes são adicionados a um tom contínuo, mesmo de intensidade muito baixa (como no caso de distorções). Localizamos eventos sonoros com base em seus processos transitórios. Por conseguinte, é compreensível que, durante a reprodução dos altifalantes, a conversão mais correcta possível dos processos transitórios tenha um efeito tão forte na imagem espacial. Cada nova nota, cada som de uma voz, cada nota começa com um transitório. A música é um fogo de artifício transitório. É isto que torna tão importante a reprodução correcta dos processos transitórios. Os tons contínuos dos diferentes instrumentos diferem frequentemente tão pouco que não é possível distingui-los. A característica dos processos transitórios é essencial para a detecção e localização das fontes sonoras. Um conversor eletroacústico deve, em qualquer caso, converter os sinais como realmente ocorreram na música! Qualquer tentativa de justificar a inversão de polaridade do chassis seria ilógica. Os altifalantes devem converter qualquer sinal de entrada, independentemente do seu aspeto, numa estrutura de pressão sonora equivalente. Os poucos altifalantes em todo o mundo que podem transformar-se desta forma soam, portanto, mais impulsivos-dinâmicos, mais puros, espacialmente mais correctos e autênticos. Do ponto de vista profissional, a conversão correcta de transientes faz parte da função de transmissão correcta de um altifalante, mas a realização desta afirmação "não é tão fácil". A importância especial dos processos transitórios deve-se também ao facto de, em condições de sala de estar, existir apenas uma janela de tempo muito curta em que podemos ouvir o conteúdo musical das gravações sonoras sem perturbações. Em uma sala de audição típica, leva menos de 2 ms até que as primeiras reflexões ponham fim ao prazer auditivo não adulterado. Depois disso, ouvimos uma interação de som direto e som indireto (reflexos).

Myro Ocean

a seguinte citação é retirada do livro "Hifi h3ren", Vogel Verlag, 1979, de Heinz Josef Nisius: < / p> < p>"as comparações de Medição e audição mostram que o comportamento de impulso dos altifalantes pode ser mais importante do que uma resposta de frequência de amplitude linearizada para2 dB em termos da mais alta qualidade de som possível, mas, no entanto, isso não é sem importância e também um pré-requisito para um bom comportamento de impulso é. Para ser franco, pode-se dizer que a fidelidade ao impulso é uma das mais importantes, pelo menos as mais difíceis de satisfazer os critérios de qualidade de um altifalante. O mesmo se aplica aos captadores e amplificadores; é geralmente aceite com o amplificador, mas não com o altifalante. < / p> < p>o facto de o comportamento de impulso, ou seja, o comportamento de oscilação ligada e desligada dos altifalantes, ser de importância decisiva para a sua qualidade sonora torna - se evidente quando uma gravação monoaural de piano é tocada "de forma errada", de trás para a frente. Mesmo os acordes de longa data não podem mais ser identificados como som de piano, embora, no seu conjunto, "tudo esteja certo" em termos de estatísticas de amplitude de frequência. No entanto, as relações temporais de frequência e amplitude são confusas. E isso distorce o som."

Gráfico 1 < /b> < / p > < p > o sinal na figura à esquerda mostra a forma do sinal, a sequência de oscilação de um evento musical real em uma representação realista muito simples e, portanto, ainda relativamente complexa, na forma de uma representação de osciloscópio. Vemos as flutuações de pressão em sua sequência temporal, ou seja, exatamente o evento subjacente à audição. É assim que a nossa audição é estimulada. São precisamente essas flutuações de pressão em sua sequência temporal que nos fazem distinguir esse evento do subsequente...

Gráfico 2 < / p> < p>é o som de um instrumento de percussão tocado. O evento sonoro começa com algumas vibrações de amplitude muito alta (volume) e oscila com uma amplitude baixa. A ordem das oscilações e sua amplitude formam a base para "entender" o evento sonoro. Somente quando as vibrações dessa forma excitam nosso tímpano, reconhecemos esse evento em sua forma original. Só assim podemos reconhecer e compreender a linguagem, por exemplo. A ilustração de uma estrutura sonora natural também mostra claramente a enorme diferença no volume dos transientes em comparação com as vibrações subsequentes. Os transientes são muitas vezes mais altos.

Gráfico 3 < / b> Este gráfico representa o mesmo evento na ordem inversa no tempo. Suponhamos que o gráfico 2 seja a estrutura vibracional da palavra XAMBOO. Em seguida, a estrutura Vibratória do Gráfico 3 corresponderia à palavra OOBMAX. Ambos contêm as mesmas letras, Mas soam completamente diferentes. Outro exemplo é um código digital. Se o gráfico acima contivesse o código 0011010111001101, o gráfico à esquerda representaria o código 1011001110101100. É também evidente que este seria um resultado completamente diferente. É uma prova clara de que, para" compreender " os acontecimentos sonoros, temos necessariamente de ser capazes de ouvir a sua estrutura exata de tempo-pressão. Esta é a base para ouvir! < / p> < p>Análise Matemática se fizermos uma análise dos sinais, obtemos a sua composição espectral. Ambos os perfis de sinal são idênticos em termos da sua composição espectral. Com base na sua mistura de frequências (equivalente = resposta de frequência), têm exactamente o mesmo conteúdo, pelo que resultariam no mesmo diagrama. No entanto, eles soam diferentes. O mesmo se aplica à posição de fase, exceto que o sinal muda no processo. As relações de fase permanecem as mesmas. < / p> < p>imaginemos agora que o altifalante modelo 1 fornece a sequência de sinal do Gráfico 1 e o altifalante modelo 2 fornece a sequência de sinal do Gráfico 2. Ambos os modelos de altifalantes teriam exactamente a mesma resposta de frequência. < / p>

a diferença nas sequências de vibração das Figuras 1 e 2 é pequena em relação às diferenças que os modelos de altifalantes mostram em comparação. No entanto, é esta pequena diferença que nos basta ouvir dois acontecimentos sonoros claramente diferentes.

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