Die Natur der Klänge

Category : Lexicon

< / p>

in principe zijn natuurlijke geluidsgebeurtenissen gebaseerd op opwinding en verval. Met behulp van het voorbeeld van een gitaarsnaar kan men het proces goed beschrijven. De opwinding van de snaar wordt uitgevoerd door de kinetische energie van een vinger of een pik. De resulterende initiële trilling van de snaar is een geluid dat in wezen wordt bepaald door de stopkarakteristiek (snelheid, intensiteit, locatie); het proces begint met de transiënte van het transiënte proces. Dit is de eerste halve golf, die geen zuivere sinus halve golf is maar een frequentiemengsel met veel zeer snelle (hoogfrequente) geluidscomponenten. Dit lijkt echter verwarrend op een sinus halve golf. Het is de snel stijgende rand, gecreëerd door de vingerslag van de gitarist. Wanneer een snaar wordt geplukt of een slaginstrument wordt geslagen, kan de eerste drukgolf zowel een negatieve druk als een overdrukgolf zijn. Dit is goed te zien in muziekproducties. Onmiddellijk na de opwinding dwingt het veermassa-systeem van de snaar de oscillatiefrequentie in de richting van de resonantiefrequentie van de snaar. Pas na twee of drie voorbijgaande pulsen trilt de gitaarzijde uit in de richting van de resonantie van de zijde, totdat het geluid is vervaagd of de zijde weer wordt geplukt. De trillingsenergie wordt ook overgedragen op het gitaarlichaam en stimuleert daar verdere resonanties. De eerste geluidsgolven van het proces bereiken hun maximale volume, terwijl de daaropvolgende trillingen in de richting van de resonantie van de zijkant aanzienlijk kleinere amplitudes bevatten (een lager volume). Dit alles in totaal vertegenwoordigt het karakteristieke geluid van dit instrument en de manier waarop de muzikant speelt. Afhankelijk van de demping van de snaar klinkt de trilling snel of langzaam. De volgende diagrammen tonen de trillingskenmerken van een geluidslichaam met lage demping (links) en hoge demping (rechts). < / p> < p>beide grafieken tonen duidelijke amplitude (volume) verschillen tussen de initiële geluiden (transiënte processen, ook wel transiënten genoemd) en het verval (gestage resonantie). De bezinkingsprocessen zijn vaak luider dan het vervagen. Ze bevatten de hoogste piekamplitudes (geluidsniveau maxima) binnen de muziek. De transiënten hebben een uitstekende betekenis voor auditieve waarneming. Ze zijn bepalend voor het detecteren en lokaliseren van geluidsgebeurtenissen. Een continue toon is praktisch onmogelijk te vinden. Lokaliseren is alleen mogelijk wanneer transiënten worden toegevoegd aan een continue toon, zelfs van zeer lage intensiteit (zoals in het geval van vervormingen). We lokaliseren geluidsgebeurtenissen op basis van hun voorbijgaande processen. Daarom is het begrijpelijk dat tijdens de weergave van luidsprekers de meest correcte omzetting van de voorbijgaande processen zo ' n sterk effect heeft op de ruimtelijke beeldvorming. Elke nieuwe noot, elk geluid van een stem, elke noot begint met een voorbijgaande. Muziek is een voorbijgaand vuurwerk. Dit is wat de juiste reproductie van de voorbijgaande processen zo belangrijk maakt. De continue tonen van verschillende instrumenten verschillen vaak zo weinig dat het niet mogelijk is de instrumenten te onderscheiden. Het kenmerk van de transiënte processen is essentieel voor de detectie en locatie van geluidsbronnen. Een elektro-akoestische omvormer moet in ieder geval signalen omzetten zoals ze daadwerkelijk in de muziek voorkomen! Elke poging om de omgekeerde polariteit van het chassis te rechtvaardigen zou onlogisch zijn. Luidsprekers moeten elk ingangssignaal, ongeacht hoe het eruit ziet, omzetten in de gelijkwaardige geluidsdrukstructuur. De weinige Luidsprekers wereldwijd die op deze manier kunnen transformeren, klinken daarom impulsiever-dynamisch, zuiverder, ruimtelijk correcter en authentieker. Vanuit professioneel oogpunt is de juiste omzetting van transiënten onderdeel van de juiste transmissiefunctie van een luidspreker, maar de realisatie van deze bewering is "niet zo gemakkelijk". Het bijzondere belang van de voorbijgaande processen is ook te wijten aan het feit dat er onder huiskameromstandigheden slechts een zeer kort tijdsbestek is waarin we ongestoord naar de muzikale inhoud van de geluidsopnames kunnen luisteren. In een typische luisterruimte duurt het minder dan 2 ms voordat de eerste reflecties een einde maken aan het onvervalste luisterplezier. Daarna horen we een interactie van direct geluid en indirect geluid (reflecties). < / P>

Myro Ocean < / p>

het volgende citaat is ontleend aan het boek "Hifi hören", Vogel Verlag, 1979, door Heinz Josef Nisius:

"metingen en luistervergelijkingen tonen aan dat het impulsgedrag van luidsprekers belangrijker kan zijn dan een amplitude frequentierespons lineair tot ± 2 dB in termen van de hoogst mogelijke geluidskwaliteit, maar dit is niettemin niet onbelangrijk en ook een voorwaarde voor goed Impulsgedrag is. Om het bot te zeggen, kan worden gezegd dat impulsgetrouwheid een van de belangrijkste, althans de moeilijkste is om aan kwaliteitscriteria van een luidspreker te voldoen. Hetzelfde geldt voor pickups en versterkers; het wordt algemeen geaccepteerd met de versterker, maar niet met de luidspreker. < / p>

het feit dat het impulsgedrag, d.w.z. het aan - en uit-oscillatiegedrag van luidsprekers, van doorslaggevend belang is voor de geluidskwaliteit wordt duidelijk wanneer een monaurale pianobandopname "de verkeerde kant op" wordt afgespeeld, van achter naar voren. Zelfs lang gehouden akkoorden kunnen dan niet langer worden geïdentificeerd als pianogeluid, hoewel, als geheel genomen, "alles goed is" in termen van frequentie-amplitude statistieken. De tijdsverhoudingen tussen frequentie en amplitude zijn echter verward. En dit vervormt het geluid."

< b>grafiek 1 < /b> < / p>

het signaal in de afbeelding links toont de signaalvorm, de oscillatievolgorde van een echte muzikale gebeurtenis in een zeer eenvoudige en dus nog relatief complexe, realistische weergave, in de vorm van een oscilloscoopweergave. We zien de drukfluctuaties in hun tijdsvolgorde, dat wil zeggen, precies de gebeurtenis die ten grondslag ligt aan het gehoor. Zo wordt ons gehoor gestimuleerd. Het zijn juist deze drukfluctuaties in hun tijdsvolgorde die ons deze gebeurtenis van de volgende laten onderscheiden...

Graphic 2 < / p> < p>Het is het geluid van een slaginstrument. De geluidsgebeurtenis begint met een paar trillingen van zeer hoge amplitude (volume) en oscilleert met een lage amplitude. De volgorde van de oscillaties en hun amplitude vormen de basis voor het "begrijpen" van de geluidsgebeurtenis. Alleen wanneer de trillingen in deze vorm ons trommelvlies prikkelen, herkennen we deze gebeurtenis in zijn oorspronkelijke vorm. Alleen zo kunnen we bijvoorbeeld taal herkennen en begrijpen. De illustratie van een natuurlijke geluidsstructuur toont ook duidelijk het enorme verschil in het volume van de transiënten ten opzichte van de daaropvolgende trillingen. De transiënten zijn vele malen luider.

grafiek 3 < / B> Deze grafiek geeft dezelfde gebeurtenis weer in omgekeerde volgorde in de tijd. Laten we aannemen dat grafiek 2 de trillingsstructuur is van het woord XAMBOO. Dan zou de trillingsstructuur van grafiek 3 overeenkomen met het woord OOBMAX. Beide bevatten dezelfde letters, maar ze klinken compleet anders. Een ander voorbeeld is een digitale code. Als de bovenstaande grafiek de code 0011010111001101 bevatte, zou de grafiek links de code 1011001110101100 vertegenwoordigen. Het is ook duidelijk dat dit een heel ander resultaat zou zijn. Het is een duidelijk bewijs dat we, om geluidsgebeurtenissen te" begrijpen", noodzakelijkerwijs in staat moeten zijn hun exacte tijdsdrukstructuur te horen. Dat is de basis om te luisteren! < / p> < p>wiskundige analyse als we een analyse van de signalen maken, krijgen we hun spectrale samenstelling. Beide signaalprofielen zijn identiek wat betreft hun spectrale samenstelling. Op basis van hun frequentiemengsel (equivalent = frequentierespons) hebben ze precies hetzelfde gehalte, dus ze zouden resulteren in hetzelfde diagram. Maar ze klinken anders. Hetzelfde geldt voor de fasepositie, behalve dat het teken in het proces verandert. De faserelaties blijven hetzelfde. < / p>

laten we ons nu voorstellen dat luidspreker model 1 de signaalvolgorde van grafisch 1 geeft en luidspreker model 2 de signaalvolgorde van grafisch 2. Beide luidsprekermodellen zouden precies dezelfde frequentierespons hebben.

het verschil in de trillingssequenties van figuren 1 en 2 is klein in verhouding tot de verschillen die luidsprekermodellen in vergelijking laten zien. Niettemin is dit kleine verschil voldoende voor ons om twee duidelijk verschillende geluidsgebeurtenissen te horen.

<back: Myroklopedia> <back: Myro>

Search
Category