Die Natur der Klänge

Category : Lexicon

< / p>

principā dabas skaņas notikumi ir balstīti uz ierosmi un sabrukšanu. Izmantojot ģitāras virknes piemēru, var labi aprakstīt procesu. Virknes ierosmi veic ar pirksta vai pick kinētisko enerģiju. Iegūtā virknes sākotnējā vibrācija ir troksnis, ko būtībā nosaka apstāšanās raksturlielums (ātrums, intensitāte, atrašanās vieta); process sākas ar pārejoša procesa pāreju. Šis ir pirmais pusvilnis, kas nav tīrs sinusa pusvilnis, bet gan frekvences maisījums ar daudziem ļoti ātriem (augstfrekvences) skaņas komponentiem. Tomēr tas izskatās mulsinoši līdzīgs sinusa pusvilnim. Tā ir strauji augošā mala, ko rada ģitārista pirkstu trieciens. Kad virkne tiek noplūkta vai sitamais instruments tiek uzvilkts, pirmais spiediena vilnis var būt gan negatīvs spiediens, gan pārspiediena vilnis. To ļoti labi var redzēt mūzikas iestudējumos. Tūlīt pēc ierosmes virknes atsperes masas sistēma piespiež svārstību frekvenci virknes rezonanses frekvences virzienā. Tikai pēc diviem vai trim pārejošiem impulsiem ģitāras puse vibrē sānu rezonanses virzienā, līdz skaņa ir izbalējusi vai puse atkal tiek noplūkta. Vibrācijas enerģija tiek pārraidīta arī uz ģitāras korpusa un stimulē turpmākas rezonanses tur. Pirmie procesa skaņas viļņi sasniedz maksimālo tilpumu, savukārt sekojošās vibrācijas sānu rezonanses virzienā satur ievērojami mazākas amplitūdas (mazāks tilpums). Tas viss kopumā atspoguļo šī instrumenta raksturīgo skaņu un mūziķa spēlēšanas veidu. Atkarībā no virknes slāpēšanas vibrācija izklausās ātri vai lēni. Turpmākajās diagrammās parādīti skaņas korpusa vibrācijas raksturlielumi ar zemu amortizāciju (pa kreisi) un augstu amortizāciju (pa labi). < / p> < p>Abi grafiki parāda skaidras amplitūdas (tilpuma) atšķirības starp sākotnējiem trokšņiem (pārejoši procesi, ko sauc arī par pārejošiem) un sabrukšanu (vienmērīga rezonanse). Nosēdināšanas procesi bieži ir skaļāki nekā izbalēšana. Tie satur augstāko maksimālo amplitūdu (skaņas līmeņa maksimumu) mūzikā. Transientiem ir izcila nozīme dzirdes uztverē. Tie ir izšķiroši, lai atklātu un atrastu skaņu notikumus. Nepārtrauktu signālu praktiski nav iespējams atrast. Atrašanās vieta ir iespējama tikai tad, ja nepārtrauktam tonim pievieno pārejas, pat ļoti zemas intensitātes (piemēram, izkropļojumu gadījumā). Mēs atrodam skaņas notikumus, pamatojoties uz to pārejošajiem procesiem. Tāpēc ir saprotams, ka skaļruņu reproducēšanas laikā vispiemērotākajai iespējamai pārejošo procesu pārveidošanai ir tik spēcīga ietekme uz telpisko attēlveidošanu. Katra jauna piezīme, katra balss skaņa, katra piezīme sākas ar pārejošu. Mūzika ir pārejoša uguņošana. Tas padara pārejošu procesu pareizu reproducēšanu tik svarīgu. Dažādu instrumentu nepārtrauktie toņi bieži atšķiras tik maz, ka instrumentus Nav iespējams atšķirt. Pārejošo procesu raksturojums ir būtisks skaņas avotu noteikšanai un atrašanās vietai. Elektroakustiskajam pārveidotājam jebkurā gadījumā ir jāpārvērš signāli, jo tie faktiski notika mūzikā! Jebkurš mēģinājums attaisnot šasijas apgriezto polaritāti būtu neloģisks. Skaļruņiem ir jāpārvērš jebkurš ieejas signāls neatkarīgi no tā, kā tas izskatās, līdzvērtīgā skaņas spiediena struktūrā. Tāpēc daži skaļruņi visā pasaulē, kas šādā veidā var pārveidoties, izklausās impulsu dinamiskāki, tīrāki, telpiski pareizāki un autentiskāki. No profesionālā viedokļa pareiza pāreju pārveidošana ir daļa no pareizas skaļruņa pārraides funkcijas, taču šī apgalvojuma realizācija nav "tik vienkārša". Pārejošo procesu īpašā nozīme ir saistīta arī ar to, ka viesistabas apstākļos ir tikai ļoti īss laika logs, kurā mēs netraucēti varam klausīties skaņu ierakstu muzikālo saturu. Tipiskā klausīšanās telpā tas aizņem mazāk nekā 2 ms, līdz pirmās pārdomas izbeidz nepielūdzamo klausīšanās prieku. Pēc tam mēs dzirdam tiešās skaņas un netiešās skaņas (atstarojumu) mijiedarbību. < / p> < p> Myro Ocean < / p>

šis citāts ir ņemts no Heinz Josef Nisius grāmatas" Hifi hören", Vogel Verlag, 1979:

"Mērījumu un klausīšanās salīdzinājumi liecina, ka skaļruņu impulsa uzvedība var būt svarīgāka par amplitūdas frekvences reakciju, kas linearizēta ± 2 dB visaugstākās iespējamās skaņas kvalitātes ziņā, tomēr tas nav mazsvarīgi un arī labas impulsa uzvedības priekšnoteikums ir. Atklāti sakot, var teikt, ka impulsu uzticība ir viens no vissvarīgākajiem, vismaz visgrūtāk izpildāmajiem skaļruņa kvalitātes kritērijiem. Tas pats attiecas uz pikapiem un pastiprinātājiem; tas ir vispārpieņemts ar pastiprinātāju, bet ne ar skaļruni. < / p>

fakts, ka impulsu uzvedībai, t.i., skaļruņu ieslēgšanās un izslēgšanas uzvedībai, ir izšķiroša nozīme tās skaņas kvalitātē, kļūst acīmredzams, kad monofoniskais klavieru lentes ieraksts tiek atskaņots "nepareizi", no aizmugures uz priekšu. Pat ilgi turētos akordus pēc tam vairs nevar identificēt kā klavieru skaņu, lai gan, kopumā ņemot, frekvences amplitūdas statistikas ziņā "viss ir kārtībā". Tomēr frekvences un amplitūdas laika attiecības ir sajauktas. Un tas izkropļo skaņu."

Graph 1< / b> < / p> < p>signāls attēlā pa kreisi parāda signāla formu, īsta muzikāla notikuma svārstību secību ļoti vienkāršā un tāpēc joprojām samērā sarežģītā, reālistiskā attēlojumā osciloskopa attēlojuma formā. Mēs redzam spiediena svārstības to laika secībā, tas ir, tieši notikums, kas ir dzirdes pamatā. Tā tiek stimulēta mūsu dzirde. Tieši šīs spiediena svārstības to laika secībā liek mums atšķirt šo notikumu no nākamā... < / p>

Grafiskais 2< / b> < / p>

tā ir sitiena instrumenta skaņa. Skaņas notikums sākas ar dažām ļoti augstas amplitūdas (skaļuma) vibrācijām un svārstās ar zemu amplitūdu. Svārstību secība un to amplitūda veido pamatu skaņas notikuma "izpratnei". Tikai tad, kad vibrācijas šajā formā satrauc mūsu bungādiņu, mēs atpazīstam šo notikumu sākotnējā formā. Tas ir vienīgais veids, kā mēs varam atpazīt un saprast, piemēram, valodu. Dabiskās skaņas struktūras ilustrācija skaidri parāda arī milzīgo pāreju apjoma atšķirību salīdzinājumā ar turpmākajām vibrācijām. Pārejas ir daudzas reizes skaļākas. < / p>

3. diagramma< / b> šis grafiks attēlo to pašu notikumu apgrieztā secībā laikā. Pieņemsim, ka 2. diagramma ir vārda xamboo vibrācijas struktūra. Tad diagrammas 3 vibrācijas struktūra atbilstu vārdam OOBMAX. Abos ir vieni un tie paši burti, bet tie izklausās pilnīgi atšķirīgi. Vēl viens piemērs ir digitālais kods. Ja iepriekš redzamajā grafikā būtu kods 0011010111001101, kreisajā pusē esošais grafiks attēlotu kodu 1011001110101100. Ir arī skaidrs, ka tas būtu pavisam cits rezultāts. Tas ir skaidrs pierādījums tam, ka, lai" saprastu " skaņu notikumus, mums noteikti jāspēj dzirdēt to precīzu laika spiediena struktūru. Tas ir pamats klausīšanai! < / p> < p>matemātiskā analīze ja mēs veicam signālu analīzi, mēs iegūstam to spektrālo sastāvu. Abi signālu profili ir identiski to spektrālā sastāva ziņā. Pamatojoties uz to frekvences maisījumu (ekvivalents = frekvences reakcija), tiem ir tieši tāds pats saturs, tāpēc tie radītu to pašu diagrammu. Tomēr tie izklausās atšķirīgi. Tas pats attiecas uz fāzes pozīciju, izņemot to, ka zīme mainās procesā. Fāzes attiecības paliek nemainīgas. < / p>

tagad iedomāsimies, ka Skaļruņu Modelis 1 nodrošina grafiskā 1 signāla secību un Skaļruņu Modelis 2 nodrošina grafiskā 2 Signāla secību. Abiem skaļruņu modeļiem būtu tieši tāda pati frekvences reakcija. < / p>

1.un 2. attēla vibrācijas secību atšķirība ir maza attiecībā pret atšķirībām, ko skaļruņu modeļi parāda salīdzinājumā. Tomēr šī mazā atšķirība ir pietiekama, lai mēs varētu dzirdēt divus skaidri atšķirīgus skaņas notikumus. < / p>

<atpakaļ: Myro> <atpakaļ: Myro>

Search
Category