Die Natur der Klänge

Category : Lexicon

< / p> < p>iš esmės natūralūs garso įvykiai yra pagrįsti sužadinimu ir skilimu. Naudojant gitaros stygos pavyzdį, galima gerai apibūdinti procesą. Stygos sužadinimas atliekamas pagal piršto ar Kirtiklio kinetinę energiją. Gauta pradinė stygos vibracija yra triukšmas, kurį iš esmės lemia stabdymo charakteristika (greitis, intensyvumas, vieta); procesas prasideda nuo trumpalaikio proceso. Tai pirmoji pusbanga, kuri nėra gryna sinusinė pusbanga, bet dažnio mišinys su daugybe labai greitų (aukšto dažnio) garso komponentų. Tačiau tai atrodo klaidinančiai panaši į sinusinę pusę bangos. Tai greitai kylantis kraštas, sukurtas gitaristo piršto smūgiu. Kai styga yra nupešta arba mušamas mušamasis instrumentas, pirmoji slėgio banga gali būti ir neigiamas slėgis, ir viršslėgio banga. Tai labai gerai matyti muzikos kūriniuose. Iš karto po sužadinimo stygos spyruoklinės masės sistema verčia virpesių dažnį stygos rezonansinio dažnio kryptimi. Tik po dviejų ar trijų trumpalaikių impulsų gitaros pusė vibruoja šono rezonanso kryptimi, kol garsas išnyks arba šonas vėl bus nuplėštas. Vibracinė energija taip pat perduodama gitaros korpuse ir skatina tolesnius rezonansus. Pirmosios proceso garso bangos pasiekia maksimalų garsumą, o vėlesnėse vibracijose šono rezonanso kryptimi yra žymiai mažesnės amplitudės (mažesnis tūris). Visa tai iš viso atspindi būdingą šio instrumento garsą ir muzikanto grojimo būdą. Priklausomai nuo stygos slopinimo, vibracija skamba greitai arba lėtai. Toliau pateiktose diagramose parodytos garso korpuso vibracijos charakteristikos su mažu slopinimu (kairėje) ir dideliu slopinimu (dešinėje). < / p> < p>abu grafikai rodo aiškius amplitudės (tūrio) skirtumus tarp pradinių triukšmų (trumpalaikiai procesai, dar vadinami pereinamaisiais) ir skilimo (pastovus rezonansas). Nusodinimo procesai dažnai yra garsesni nei išblukimas. Juose yra didžiausios muzikos amplitudės (garso lygio maksimumai). Pereinamieji reiškiniai turi išskirtinę reikšmę klausos suvokimui. Jie yra lemiami nustatant ir nustatant garso įvykius. Nepertraukiamo tono rasti praktiškai neįmanoma. Nustatyti vietą galima tik tada, kai pereinamieji elementai pridedami prie nepertraukiamo tono, net ir labai mažo intensyvumo (pavyzdžiui, iškraipymų atveju). Mes nustatome garso įvykius pagal jų trumpalaikius procesus. Todėl suprantama, kad garsiakalbio atkūrimo metu teisingiausias galimas pereinamųjų procesų konvertavimas turi tokį stiprų poveikį erdviniam vaizdavimui. Kiekviena nauja nata, kiekvienas balso garsas, kiekviena nata prasideda trumpalaikiu. Muzika yra trumpalaikis fejerverkas. Dėl to teisingas trumpalaikių procesų atkūrimas yra toks svarbus. Nuolatiniai skirtingų instrumentų tonai dažnai skiriasi tiek mažai, kad neįmanoma atskirti instrumentų. Pereinamųjų procesų charakteristika yra būtina garso šaltiniams aptikti ir išdėstyti. Elektroakustinis keitiklis bet kokiu atveju turi konvertuoti signalus, kaip jie iš tikrųjų įvyko muzikoje! Bet koks bandymas pateisinti atvirkštinį važiuoklės poliškumą būtų nelogiškas. Garsiakalbiai turi konvertuoti bet kokį įvesties signalą, kad ir kaip jis atrodytų, į lygiavertę garso slėgio struktūrą. Todėl keli garsiakalbiai visame pasaulyje, kurie gali tokiu būdu transformuotis, skamba labiau impulsyviai-dinamiški, grynesni, erdviškai teisingesni ir autentiškesni. Profesiniu požiūriu teisingas pereinamųjų procesų konvertavimas yra teisingos garsiakalbio perdavimo funkcijos dalis, tačiau įgyvendinti šį teiginį "ne taip lengva". Ypatingą trumpalaikių procesų svarbą lemia ir tai, kad svetainės sąlygomis yra tik labai trumpas laiko tarpas, per kurį galime netrukdomi klausytis garso įrašų muzikinio turinio. Įprastoje klausymo patalpoje užtrunka mažiau nei 2 ms, kol pirmieji apmąstymai nutraukia nepriekaištingą klausymo malonumą. Po to girdime tiesioginio ir netiesioginio garso (atspindžių) sąveiką.

Myro Ocean< / p>

< b>ši citata paimta iš Heinzo Josefo Nisiuso knygos "Hifi h istrustren", Vogel Verlag, 1979 m.:

"matavimo ir klausymo palyginimai rodo, kad garsiakalbių impulsinė elgsena gali būti svarbesnė už amplitudės dažnio atsaką, linijuotą iki 2 dB, kalbant apie aukščiausią įmanomą garso kokybę, tačiau vis dėlto tai nėra nesvarbi ir taip pat būtina sąlyga geram impulsiniam elgesiui yra. Tiesiai šviesiai tariant, galima sakyti, kad impulsinė ištikimybė yra viena iš svarbiausių, bent jau sunkiausiai atitinkančių garsiakalbio kokybės kriterijus. Tas pats pasakytina ir apie pikapus ir stiprintuvus; jis paprastai priimamas su stiprintuvu, bet ne su garsiakalbiu. < / p> < p>tai, kad impulsų elgesys, t.Y. garsiakalbių įjungimo ir išjungimo virpesių elgesys, turi lemiamą reikšmę jo garso kokybei, paaiškėja, kai Monofoninis fortepijono juostos įrašas grojamas "neteisingai", iš nugaros į priekį. Tada net ilgai trunkantys akordai nebegali būti identifikuojami kaip fortepijono garsas, nors, vertinant kaip visumą, dažnio amplitudės statistikos požiūriu "viskas teisinga". Tačiau laiko dažnio ir amplitudės santykiai yra painiojami. Ir tai iškraipo garsą."

< B>1 grafikas

< p>kairėje esančiame paveikslėlyje esantis signalas rodo signalo formą, tikro muzikinio įvykio virpesių seką labai paprastu ir todėl vis dar gana sudėtingu, tikrovišku vaizdavimu osciloskopo pavidalu. Slėgio svyravimus matome jų laiko sekoje, tai yra būtent tą įvykį, kuris yra klausos pagrindas. Taip stimuliuojama mūsų klausa. Būtent šie slėgio svyravimai savo laiko seka verčia mus atskirti šį įvykį nuo vėlesnio... < / p>

< B>grafika 2< / b > < / p >

tai mušamojo instrumento garsas. Garso įvykis prasideda keliomis labai didelės amplitudės (garsumo) vibracijomis ir svyruoja maža amplitude. Virpesių Tvarka ir jų amplitudė yra pagrindas "suprasti" garso įvykį. Tik tada, kai šios formos vibracijos sužadina mūsų ausies būgnelį, mes atpažįstame šį įvykį pradine forma. Tik taip galime atpažinti ir suprasti, pavyzdžiui, kalbą. Natūralios garso struktūros iliustracija taip pat aiškiai parodo didžiulį pereinamųjų tūrių skirtumą, palyginti su vėlesnėmis vibracijomis. Tranzitai yra daug kartų garsesni. < / p>

< B>3 diagrama < / b> Ši diagrama rodo tą patį įvykį atvirkštine laiko tvarka. Tarkime, kad 2 grafikas yra žodžio vibracinė struktūra KSAMBUKAS. Tada grafiko 3 vibracijos struktūra atitiktų žodį OOBMAKS. Abiejuose yra tos pačios raidės, tačiau jos skamba visiškai kitaip. Kitas pavyzdys yra skaitmeninis kodas. Jei aukščiau pateiktoje diagramoje būtų kodas 0011010111001101, kairėje esančioje diagramoje būtų kodas 1011001110101100. Taip pat aišku, kad tai būtų visiškai kitoks rezultatas. Tai aiškus įrodymas, kad norėdami" suprasti " garso įvykius, būtinai turime mokėti išgirsti tikslią jų laiko ir slėgio struktūrą. Tai yra klausymo pagrindas! < / P > < P > Matematinė analizė jei atliksime signalų analizę, gausime jų spektrinę sudėtį. Abu signalo profiliai yra identiški savo spektrine sudėtimi. Remiantis jų dažnio mišiniu (ekvivalentas = dažnio atsakas), jie turi visiškai tą patį turinį, todėl gautų tą pačią diagramą. Tačiau jie skamba kitaip. Tas pats pasakytina ir apie fazės padėtį, išskyrus tai, kad ženklas keičiasi procese. Fazių santykiai išlieka tie patys. < / p> < p>dabar įsivaizduokime, kad garsiakalbio Modelis 1 pateikia grafinio 1 signalo seką, o garsiakalbio Modelis 2-grafinio 2 signalo seką. Abu garsiakalbių modeliai turėtų lygiai tą patį dažnio atsaką. < / p >

1 ir 2 paveikslų vibracijos sekų skirtumas yra nedidelis, palyginti su skirtumais, kuriuos rodo garsiakalbių modeliai. Nepaisant to, būtent šio nedidelio skirtumo mums pakanka, kad išgirstume du aiškiai skirtingus garso įvykius.

<atgal: Myroklopedia> <atgal: Myro>

    Search
    Category