Die Natur der Klänge

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< p>En principio, los eventos sonoros naturales se basan en la excitación y la descomposición. Usando el ejemplo de una cuerda de guitarra, se puede describir bien el proceso. La excitación de la cuerda se lleva a cabo mediante la energía cinética de un dedo o un pico. La vibración inicial resultante de la cuerda es un ruido que está esencialmente determinado por la característica de parada( velocidad, intensidad, ubicación); el proceso comienza con el transitorio del proceso transitorio. Esta es la primera media onda, que no es una media onda sinusoidal pura, sino una mezcla de frecuencias con muchos componentes de sonido muy rápidos (de alta frecuencia). Sin embargo, esto se ve confusamente similar a una media onda sinusoidal. Es el borde ascendente rápido, creado por el golpe de dedo del guitarrista. Cuando se toca una cuerda o se golpea un instrumento de percusión, la primera onda de presión puede ser tanto una onda de presión negativa como una onda de sobrepresión. Esto se puede ver muy bien en producciones musicales. Inmediatamente después de la excitación, el sistema de masa elástica de la cuerda fuerza la frecuencia de oscilación en la dirección de la frecuencia de resonancia de la cuerda. Solo después de dos o tres pulsos transitorios, el costado de la guitarra vibra en la dirección de la resonancia del costado, hasta que el sonido se haya desvanecido o el costado se toque nuevamente. La energía vibratoria también se transmite en el cuerpo de la guitarra y estimula más resonancias allí. Las primeras ondas sonoras del proceso alcanzan su volumen máximo, mientras que las vibraciones posteriores en la dirección de la resonancia del lado contienen amplitudes significativamente menores(un volumen menor). Todo esto en total representa el sonido característico de este instrumento y la forma de tocar del músico. Dependiendo de la amortiguación de la cuerda, la vibración suena rápida o lentamente. Los siguientes diagramas muestran las características de vibración de un cuerpo sólido con baja amortiguación (izquierda) y alta amortiguación (derecha). < / p> < p>Ambos gráficos muestran claras diferencias de amplitud (volumen) entre los ruidos iniciales (procesos transitorios, también llamados transitorios) y la caída (resonancia constante). Los procesos de asentamiento suelen ser más ruidosos que el desvanecimiento. Contienen las amplitudes máximas más altas (máximos de nivel de sonido) dentro de la música. Los transitorios tienen un significado sobresaliente para la percepción auditiva. Son decisivos para la detección y localización de eventos sonoros. Un tono continuo es prácticamente imposible de localizar. La localización solo es posible cuando se agregan transitorios a un tono continuo, incluso de muy baja intensidad(como en el caso de distorsiones). Localizamos eventos sonoros en función de sus procesos transitorios. Por lo tanto, es comprensible que durante la reproducción del altavoz, la conversión más correcta posible de los procesos transitorios tenga un efecto tan fuerte en la formación de imágenes espaciales. Cada nueva nota, cada sonido de una voz, cada nota comienza con un transitorio. La música es un fuego artificial transitorio. Esto es lo que hace que la reproducción correcta de los procesos transitorios sea tan importante. Los tonos continuos de diferentes instrumentos a menudo difieren tan poco que no es posible distinguir los instrumentos. La característica de los procesos transitorios es esencial para la detección y localización de fuentes sonoras. ¡Un convertidor electroacústico debe, en cualquier caso, convertir las señales tal como ocurrieron realmente en la música! Cualquier intento de justificar la polaridad inversa del chasis sería ilógico. Los altavoces deben convertir cualquier señal de entrada, sin importar cómo se vea, en la estructura de presión sonora equivalente. Por lo tanto, los pocos altavoces en todo el mundo que pueden transformarse de esta manera suenan más dinámicos, puros, espacialmente más correctos y auténticos. Desde un punto de vista profesional, la conversión correcta de transitorios es parte de la función de transmisión correcta de un altavoz, pero la realización de esta afirmación "no es tan fácil". La especial importancia de los procesos transitorios también se debe al hecho de que, en las condiciones de la sala de estar, solo hay una ventana de tiempo muy corta en la que podemos escuchar el contenido musical de las grabaciones de sonido sin ser molestados. En una sala de audición típica, se necesitan menos de 2 ms hasta que las primeras reflexiones pongan fin al placer de escuchar sin adulterar. Después de eso, escuchamos una interacción de sonido directo e indirecto (reflejos). < / p> < p>Myro Ocean

La siguiente cita está tomada del libro "Hifi hören", Vogel Verlag, 1979, de Heinz Josef Nisius:

"Las comparaciones de medición y escucha muestran que el comportamiento del impulso de los altavoces puede ser más importante que una respuesta de frecuencia de amplitud linealizada a ± 2 dB en términos de la mayor calidad de sonido posible, pero, sin embargo, esto no deja de ser importante y también un requisito previo para un buen impulso el comportamiento lo es. Para decirlo sin rodeos, se puede decir que la fidelidad de los impulsos es uno de los criterios de calidad más importantes, al menos los más difíciles de cumplir, de un altavoz. Lo mismo se aplica a las pastillas y amplificadores; generalmente se acepta con el amplificador, pero no con el altavoz.

El hecho de que el comportamiento impulsivo, es decir, el comportamiento de oscilación de encendido y apagado de los altavoces, es de importancia decisiva para su calidad de sonido se hace evidente cuando una grabación de cinta de piano monoaural se reproduce "al revés", de atrás hacia adelante. Incluso los acordes de larga duración ya no pueden identificarse como sonido de piano, aunque, tomados en conjunto, "todo está bien" en términos de estadísticas de amplitud de frecuencia. Sin embargo, las relaciones temporales de frecuencia y amplitud son confusas. Y esto distorsiona el sonido."

< b>Gráfico 1 < / p> < p>La señal en la imagen de la izquierda muestra la forma de la señal, la secuencia de oscilación de un evento musical real en una representación realista muy simple y, por lo tanto, relativamente compleja, en forma de representación de osciloscopio. Vemos las fluctuaciones de presión en su secuencia temporal, es decir, exactamente el evento que subyace a la audición. Así es como se estimula nuestra audición. Son precisamente estas fluctuaciones de presión en su secuencia temporal las que nos hacen distinguir este evento del posterior... < / p>

< b>Gráfico 2 < / p> < p>Es el sonido de un instrumento de percusión golpeado. El evento de sonido comienza con unas pocas vibraciones de muy alta amplitud (volumen) y oscila con una amplitud baja. El orden de las oscilaciones y su amplitud forman la base para "comprender" el evento sonoro. Solo cuando las vibraciones en esta forma excitan nuestro tímpano, reconocemos este evento en su forma original. Esta es la única forma en que podemos reconocer y entender el lenguaje, por ejemplo. La ilustración de una estructura de sonido natural también muestra claramente la enorme diferencia en el volumen de los transitorios en comparación con las vibraciones posteriores. Los transitorios son muchas veces más fuertes. < / p>

< b>Gráfico 3 < / b> Este gráfico representa el mismo evento en orden inverso en el tiempo. Supongamos que el gráfico 2 es la estructura vibratoria de la palabra XAMBOO. Entonces, la estructura de vibración del gráfico 3 correspondería a la palabra OOBMAX. Ambos contienen las mismas letras, pero suenan completamente diferentes. Otro ejemplo es un código digital. Si el gráfico anterior contenía el código 0011010111001101, el gráfico de la izquierda representaría el código 1011001110101100. También está claro que este sería un resultado completamente diferente. Es una prueba clara de que para "comprender" los eventos sonoros, necesariamente debemos poder escuchar su estructura exacta de presión temporal. ¡Esta es la base para escuchar! < / p> < p>Análisis matemático Si hacemos un análisis de las señales, obtenemos su composición espectral. Ambos perfiles de señal son idénticos en términos de su composición espectral. En función de su mezcla de frecuencias (equivalente = respuesta en frecuencia), tienen exactamente el mismo contenido, por lo que darían como resultado el mismo diagrama. Sin embargo, suenan diferentes. Lo mismo se aplica a la posición de la fase, excepto que el signo cambia en el proceso. Las relaciones de fase siguen siendo las mismas. < / p> < p>Imaginemos ahora que el modelo de altavoz 1 proporciona la secuencia de señales del gráfico 1 y el modelo de altavoz 2 proporciona la secuencia de señales del gráfico 2. Ambos modelos de altavoces tendrían exactamente la misma respuesta de frecuencia. < / p> < p>La diferencia en las secuencias de vibración de las Figuras 1 y 2 es pequeña en relación con las diferencias que muestran los modelos de altavoces en comparación. Sin embargo, es esta pequeña diferencia la que nos basta para escuchar dos eventos sonoros claramente diferentes. < / p>

<atrás: Myroklopedia> <atrás: Myro>

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