Die Natur der Klänge

Category : Lexicon

κατ ' αρχήν, τα φυσικά ηχητικά γεγονότα βασίζονται στην διέγερση και την αποσύνθεση. Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα μιας χορδής κιθάρας, μπορεί κανείς να περιγράψει καλά τη διαδικασία. Η διέγερση της χορδής πραγματοποιείται από την κινητική ενέργεια ενός δακτύλου ή μιας επιλογής. Η προκύπτουσα αρχική δόνηση της χορδής είναι ένας θόρυβος που καθορίζεται ουσιαστικά από το χαρακτηριστικό στάσης (ταχύτητα, ένταση, θέση). η διαδικασία ξεκινά με το παροδικό της παροδικής διαδικασίας. Αυτό είναι το πρώτο μισό κύμα, το οποίο δεν είναι ένα καθαρό ημιτονοειδές μισό κύμα αλλά ένα μείγμα συχνότητας με πολλά πολύ γρήγορα (υψηλής συχνότητας) ηχητικά συστατικά. Ωστόσο, αυτό μοιάζει μπερδεμένα με ένα ημιτονοειδές μισό κύμα. Είναι η ταχέως ανερχόμενη άκρη, που δημιουργείται από το χτύπημα του κιθαρίστα. Όταν μια χορδή μαδηθεί ή χτυπηθεί ένα κρουστικό όργανο, το πρώτο κύμα πίεσης μπορεί να είναι τόσο αρνητική πίεση όσο και κύμα υπερπίεσης. Αυτό φαίνεται πολύ καλά στις μουσικές παραγωγές. Αμέσως μετά τη διέγερση, το σύστημα μάζας ελατηρίου της χορδής αναγκάζει τη συχνότητα ταλάντωσης προς την κατεύθυνση της συχνότητας συντονισμού της χορδής. Μόνο μετά από δύο ή τρεις παροδικούς παλμούς η πλευρά της κιθάρας δονείται προς την κατεύθυνση του συντονισμού της πλευράς, έως ότου ο ήχος ξεθωριάσει ή η πλευρά απομακρυνθεί ξανά. Η δονητική ενέργεια μεταδίδεται επίσης στο σώμα της κιθάρας και διεγείρει περαιτέρω συντονισμούς εκεί. Τα πρώτα ηχητικά κύματα της διαδικασίας φτάνουν στον μέγιστο όγκο της, ενώ οι επακόλουθες δονήσεις προς την κατεύθυνση του συντονισμού της πλευράς περιέχουν σημαντικά μικρότερα πλάτη (χαμηλότερο όγκο). Όλα αυτά συνολικά αντιπροσωπεύουν τον χαρακτηριστικό ήχο αυτού του οργάνου και τον τρόπο παιχνιδιού του μουσικού. Ανάλογα με την απόσβεση της χορδής, η δόνηση ακούγεται γρήγορα ή αργά. Τα παρακάτω διαγράμματα δείχνουν τα χαρακτηριστικά δόνησης ενός ηχητικού σώματος με χαμηλή απόσβεση (αριστερά) και υψηλή απόσβεση (δεξιά). και τα δύο γραφήματα δείχνουν σαφείς διαφορές πλάτους (όγκου) μεταξύ των αρχικών θορύβων (μεταβατικές διαδικασίες, που ονομάζονται επίσης μεταβατικές) και της αποσύνθεσης (σταθερή αντήχηση). Οι διαδικασίες καθίζησης είναι συχνά πιο δυνατές από το ξεθώριασμα. Περιέχουν τα υψηλότερα πλάτη κορυφής (μέγιστα επίπεδα ήχου) μέσα στη μουσική. Τα μεταβατικά έχουν εξαιρετική σημασία για την ακουστική αντίληψη. Είναι καθοριστικά για τον εντοπισμό και τον εντοπισμό ηχητικών συμβάντων. Ένας συνεχής τόνος είναι πρακτικά αδύνατο να εντοπιστεί. Η τοποθέτηση είναι δυνατή μόνο όταν τα μεταβατικά προστίθενται σε συνεχή τόνο, ακόμη και πολύ χαμηλής έντασης (όπως στην περίπτωση στρεβλώσεων). Εντοπίζουμε ηχητικά γεγονότα με βάση τις παροδικές διαδικασίες τους. Επομένως, είναι κατανοητό ότι κατά την αναπαραγωγή των ηχείων, η πιο σωστή δυνατή μετατροπή των παροδικών διεργασιών έχει τόσο ισχυρή επίδραση στη χωρική απεικόνιση. Κάθε νέα νότα, κάθε ήχος μιας φωνής, κάθε νότα ξεκινά με ένα παροδικό. Η μουσική είναι ένα παροδικό πυροτέχνημα. Αυτό είναι που κάνει τη σωστή αναπαραγωγή των παροδικών διαδικασιών τόσο σημαντική. Οι συνεχείς τόνοι των διαφόρων οργάνων συχνά διαφέρουν τόσο λίγο ώστε δεν είναι δυνατόν να διακρίνονται τα όργανα. Το χαρακτηριστικό των παροδικών διεργασιών είναι απαραίτητο για την ανίχνευση και τη θέση των πηγών ήχου. Ένας ηλεκτροακουστικός μετατροπέας πρέπει σε κάθε περίπτωση να μετατρέπει σήματα όπως πραγματικά συνέβησαν στη μουσική! Οποιαδήποτε προσπάθεια να δικαιολογηθεί η αντίστροφη πολικότητα του πλαισίου θα ήταν παράλογη. Τα μεγάφωνα πρέπει να μετατρέπουν οποιοδήποτε σήμα εισόδου, ανεξάρτητα από το πώς μοιάζει, στην ισοδύναμη δομή ηχητικής πίεσης. Τα λίγα μεγάφωνα παγκοσμίως που μπορούν να μεταμορφωθούν με αυτόν τον τρόπο ακούγονται πιο δυναμικά, πιο καθαρά, χωρικά πιο σωστά και αυθεντικά. Από επαγγελματική άποψη, η σωστή μετατροπή των μεταβατικών είναι μέρος της σωστής λειτουργίας μετάδοσης ενός μεγαφώνου, αλλά η πραγματοποίηση αυτού του ισχυρισμού δεν είναι "τόσο εύκολη". Η ιδιαίτερη σημασία των παροδικών διαδικασιών οφείλεται επίσης στο γεγονός ότι υπό συνθήκες καθιστικού υπάρχει μόνο ένα πολύ σύντομο χρονικό διάστημα στο οποίο μπορούμε να ακούσουμε ανενόχλητοι το μουσικό περιεχόμενο των ηχογραφήσεων. Σε μια τυπική αίθουσα ακρόασης, χρειάζονται λιγότερα από 2 ms έως ότου οι πρώτες αντανακλάσεις θέσουν τέλος στην ανόθευτη ευχαρίστηση ακρόασης. Μετά από αυτό, ακούμε μια αλληλεπίδραση άμεσου ήχου και έμμεσου ήχου (αντανακλάσεις).

Myro Ocean

το ακόλουθο απόσπασμα είναι από το βιβλίο "Hifi hören", Vogel Verlag, 1979, του Heinz Josef nisius: < / p>

"Οι συγκρίσεις μέτρησης και ακρόασης δείχνουν ότι η συμπεριφορά ώθησης των ηχείων μπορεί να είναι πιο σημαντική από μια απόκριση συχνότητας πλάτους γραμμικοποιημένη σε ± 2 dB όσον αφορά την υψηλότερη δυνατή ποιότητα ήχου, αλλά παρ' όλα αυτά αυτό δεν είναι ασήμαντο και επίσης προϋπόθεση για καλή συμπεριφορά ώθησης είναι. Για να το πούμε ωμά, μπορεί να ειπωθεί ότι η πιστότητα ώθησης είναι ένα από τα πιο σημαντικά, τουλάχιστον τα πιο δύσκολα κριτήρια ποιότητας ενός μεγαφώνου. Το ίδιο ισχύει και για τις παραλαβές και τους ενισχυτές * είναι γενικά αποδεκτό με τον ενισχυτή, αλλά όχι με το μεγάφωνο. το γεγονός ότι η παρορμητική συμπεριφορά, δηλαδή η συμπεριφορά ενεργοποίησης και απενεργοποίησης των ηχείων, είναι καθοριστικής σημασίας για την ποιότητα του ήχου της, γίνεται εμφανές όταν μια μονοφωνική ηχογράφηση πιάνου παίζεται "με λάθος τρόπο", από πίσω προς τα εμπρός. Ακόμη και οι μακροχρόνιες συγχορδίες δεν μπορούν πλέον να αναγνωριστούν ως ήχος πιάνου, αν και, στο σύνολό τους, "όλα είναι σωστά" όσον αφορά τις στατιστικές πλάτους συχνότητας. Ωστόσο, οι χρονικές σχέσεις συχνότητας και πλάτους συγχέονται. Και αυτό παραμορφώνει τον ήχο."

γράφημα 1 < /b > < / p > < p > Το σήμα στην εικόνα στα αριστερά δείχνει τη μορφή σήματος, την ακολουθία ταλάντωσης ενός πραγματικού μουσικού γεγονότος σε μια πολύ απλή και επομένως σχετικά περίπλοκη, ρεαλιστική αναπαράσταση, με τη μορφή αναπαράστασης παλμογράφου. Βλέπουμε τις διακυμάνσεις της πίεσης στη χρονική τους ακολουθία, δηλαδή ακριβώς το γεγονός που κρύβεται πίσω από την ακοή. Έτσι διεγείρεται η ακοή μας. Ακριβώς αυτές οι διακυμάνσεις πίεσης στη χρονική τους ακολουθία μας κάνουν να διακρίνουμε αυτό το γεγονός από το επόμενο...

γραφικό 2 < /b > < / p > < p > είναι ο ήχος ενός κρουστικού οργάνου που χτυπήθηκε. Το ηχητικό συμβάν ξεκινά με μερικές δονήσεις πολύ υψηλού πλάτους (όγκος) και ταλαντεύεται με χαμηλό πλάτος. Η σειρά των ταλαντώσεων και το πλάτος τους αποτελούν τη βάση για την "κατανόηση" του ηχητικού γεγονότος. Μόνο όταν οι δονήσεις σε αυτή τη μορφή διεγείρουν το τύμπανο μας, αναγνωρίζουμε αυτό το γεγονός στην αρχική του μορφή. Αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να αναγνωρίσουμε και να κατανοήσουμε τη γλώσσα, για παράδειγμα. Η απεικόνιση μιας φυσικής δομής ήχου δείχνει επίσης σαφώς την τεράστια διαφορά στον όγκο των μεταβατικών σε σύγκριση με τις επακόλουθες δονήσεις. Τα μεταβατικά είναι πολλές φορές πιο δυνατά.

< P > < B > γράφημα 3 < / b > αυτό το γράφημα αντιπροσωπεύει το ίδιο γεγονός με αντίστροφη σειρά στο χρόνο. Ας υποθέσουμε ότι το γράφημα 2 είναι η δονητική δομή της λέξης XAMBOO. Στη συνέχεια, η δομή δόνησης του γραφήματος 3 θα αντιστοιχούσε στη λέξη OOBMAX. Και οι δύο περιέχουν τα ίδια γράμματα, αλλά ακούγονται εντελώς διαφορετικά. Ένα άλλο παράδειγμα είναι ένας ψηφιακός κώδικας. Εάν το παραπάνω γράφημα περιείχε τον κωδικό 00110101111001101, το γράφημα στα αριστερά θα αντιπροσωπεύει τον κωδικό 1011001110101100. Είναι επίσης σαφές ότι αυτό θα ήταν ένα εντελώς διαφορετικό αποτέλεσμα. Είναι μια σαφής απόδειξη ότι για να" κατανοήσουμε " τα ηχητικά γεγονότα, πρέπει απαραίτητα να είμαστε σε θέση να ακούσουμε την ακριβή δομή της χρονικής πίεσης. Αυτή είναι η βάση για ακρόαση! < / P > < P > μαθηματική ανάλυση αν κάνουμε μια ανάλυση των σημάτων, παίρνουμε τη φασματική τους σύνθεση. Και τα δύο προφίλ σήματος είναι πανομοιότυπα όσον αφορά τη φασματική τους σύνθεση. Με βάση το μείγμα συχνοτήτων τους (ισοδύναμο = απόκριση συχνότητας), έχουν ακριβώς το ίδιο περιεχόμενο, έτσι θα είχαν ως αποτέλεσμα το ίδιο διάγραμμα. Ωστόσο, ακούγονται διαφορετικά. Το ίδιο ισχύει και για τη θέση φάσης, εκτός από το ότι το σήμα αλλάζει στη διαδικασία. Οι σχέσεις φάσης παραμένουν οι ίδιες. ας φανταστούμε τώρα ότι το μοντέλο 1 του μεγαφώνου παρέχει την ακολουθία σήματος του γραφικού 1 και το μοντέλο 2 του μεγαφώνου παρέχει την ακολουθία σήματος του γραφικού 2. Και τα δύο μοντέλα ηχείων θα έχουν ακριβώς την ίδια απόκριση συχνότητας.

η διαφορά στις ακολουθίες δόνησης των σχημάτων 1 και 2 είναι μικρή σε σχέση με τις διαφορές που δείχνουν τα μοντέλα ηχείων σε σύγκριση. Παρ ' όλα αυτά, αυτή η μικρή διαφορά είναι αρκετή για να ακούσουμε δύο σαφώς διαφορετικά ηχητικά γεγονότα.

<back: Myroklopedia> <back: Myro>

< / li>< / ul> < ul > < li > το μεγάφωνο 1 μπορεί να παρουσιάσει ηχητικά συμβάντα στην αρχική τους μορφή με έναν εύκολα κατανοητό τρόπο.< / li > < li > το μεγάφωνο 2 αναπαράγει ηχητικά συμβάντα με πρακτικά ακατανόητο τρόπο.< / li > < / ul>

---

Comment:

---

---

Comment box:

name:

email:

content:

Submit

---

Die Natur der Klänge relate

DIN 45500

DIN-Stecker

Equalizertechnologie

Gerätezustand Bewertungstabelle

Kassettendecktechnologie

Lexikon

Lexikon A

Lexikon Abschirmung

Lexikon Absorber

Lexikon Abtastrate

Lexikon Amplifier

Lexikon ANSI-Lumen

Lexikon Aussteuerungsanzeige

Lexikon Aussteuerungsreserve

Lexikon B

Lexikon Bananenstecker

Lexikon Brummschleife

Lexikon C

Lexikon Chassis

Lexikon Cinch