Die Natur der Klänge

Category : Lexicon

i princippet er naturlige lydbegivenheder baseret på ophidselse og forfald. Ved hjælp af eksemplet med en guitarstreng kan man beskrive processen godt. Spændingen af strengen udføres af den kinetiske energi af en finger eller en pick. Den resulterende indledende vibration af strengen er en støj, der i det væsentlige bestemmes af stopkarakteristikken (hastighed, intensitet, placering); processen starter med den forbigående af den forbigående proces. Dette er den første halvbølge, som ikke er en ren sinushalvbølge, men en frekvensblanding med mange meget hurtige (højfrekvente) lydkomponenter. Dette ligner dog forvirrende en sinushalvbølge. Det er den hurtige stigende kant, skabt af guitaristens fingerslag. Når en streng plukkes eller et slaginstrument slås, kan den første trykbølge være både et negativt tryk og en overtrykbølge. Dette kan ses meget godt i musikproduktioner. Umiddelbart efter ophidselse tvinger strengens fjedermassesystem svingningsfrekvensen i retning af strengens resonansfrekvens. Først efter to eller tre forbigående impulser vibrerer guitarsiden ud i retning af resonansen på siden, indtil lyden er falmet væk eller siden plukkes igen. Vibrationsenergien overføres også på guitarlegemet og stimulerer yderligere resonanser der. De første lydbølger i processen når sit maksimale volumen, mens de efterfølgende vibrationer i retning af resonansen på siden indeholder signifikant mindre amplituder (et lavere volumen). Alt dette repræsenterer i alt den karakteristiske lyd af dette instrument og måden at spille musikeren på. Afhængig af dæmpningen af strengen lyder vibrationen hurtigt eller langsomt. Følgende diagrammer viser vibrationsegenskaberne for en lydkrop med lav dæmpning (venstre) og høj dæmpning (højre). begge grafer viser klare amplitude (volumen) forskelle mellem de indledende lyde (forbigående processer, også kaldet transienter) og forfaldet (stabil resonans). Sedimenteringsprocesserne er ofte højere end fading out. De indeholder de højeste topamplituder (lydniveaumaksimum) i musikken. Transienterne har en enestående betydning for auditiv opfattelse. De er afgørende for detektering og lokalisering af lydhændelser. En kontinuerlig tone er praktisk talt umulig at lokalisere. Lokalisering er kun mulig, når transienter føjes til en kontinuerlig tone, selv med meget lav intensitet (såsom i tilfælde af forvrængninger). Vi lokaliserer lydbegivenheder baseret på deres forbigående processer. Derfor er det forståeligt, at under højttalergengivelse har den mest korrekte mulige konvertering af de forbigående processer en så stærk effekt på den rumlige billeddannelse. Hver ny tone, hver lyd af en stemme, hver tone begynder med en forbigående. Musik er et forbigående fyrværkeri. Det er det, der gør den korrekte gengivelse af de forbigående processer så vigtig. De kontinuerlige toner på forskellige instrumenter adskiller sig ofte så lidt, at det ikke er muligt at skelne instrumenterne. Karakteristikken ved de forbigående processer er afgørende for detektering og placering af lydkilder. En elektroakustisk konverter skal under alle omstændigheder konvertere signaler, som de faktisk opstod i musikken! Ethvert forsøg på at retfærdiggøre omvendt polaritet af chassis ville være ulogisk. Højttalere skal konvertere ethvert indgangssignal, uanset hvordan det ser ud, til den tilsvarende lydtrykstruktur. De få højttalere verden over, der kan transformere på denne måde, lyder derfor mere impulsdynamisk, renere, rumligt mere korrekt og autentisk. Fra et professionelt synspunkt er den korrekte konvertering af transienter en del af den korrekte transmissionsfunktion af en højttaler, men realiseringen af denne påstand er "ikke så let". Den særlige betydning af de forbigående processer skyldes også, at der under stueforhold kun er et meget kort tidsvindue, hvor vi kan lytte til lydoptagelsernes musikalske indhold uforstyrret. I et typisk lytterum tager det mindre end 2 ms, indtil de første refleksioner sætter en stopper for den uforfalskede lytteglæde. Derefter hører vi en interaktion mellem direkte lyd og indirekte lyd (refleksioner). < / p> < p > Myro Ocean

følgende citat er hentet fra bogen "Hifi h kalstren", Vogel Verlag, 1979, af Josef Nisius: < / p> < p>"måling og lytning sammenligninger viser, at højttalernes impulsadfærd kan være vigtigere end en amplitudefrekvensrespons lineariseret til at ringe 2 dB med hensyn til den højest mulige lydkvalitet, men ikke desto mindre er dette ikke uvigtigt, og også en forudsætning for god Impulsadfærd er. For at sige det ligeud kan det siges, at impulsfidelitet er et af de vigtigste, i det mindste det sværeste at opfylde kvalitetskriterierne for en højttaler. Det samme gælder pickups og forstærkere; det accepteres generelt med forstærkeren, men ikke med højttaleren. < / p> < p>det faktum, at impulsadfærden, dvs.højttalernes on - og off-oscillationsadfærd, er af afgørende betydning for dens lydkvalitet, bliver tydelig, når en monaural klaverbåndoptagelse afspilles "den forkerte vej rundt", bagfra og foran. Selv langvarige akkorder kan ikke længere identificeres som klaverlyd, selv om "alt er rigtigt" i form af frekvensamplitud statistik. Men de tidsmæssige forhold mellem frekvens og amplitude er forvirrede. Og det forvrænger lyden."

graf 1 < / p> < p>signalet på billedet til venstre viser signalformen, oscillationssekvensen for en rigtig musikalsk begivenhed i en meget enkel og derfor stadig relativt kompleks, realistisk repræsentation i form af en oscilloskoprepræsentation. Vi ser trykfluktuationerne i deres tidsmæssige sekvens, det vil sige nøjagtigt den begivenhed, der ligger til grund for hørelsen. Sådan stimuleres vores hørelse. Det er netop disse trykfluktuationer i deres tidsmæssige sekvens, der får os til at skelne denne begivenhed fra den efterfølgende... < / p>

< B>Grafisk 2 < /b> < / p>

det er lyden af et slaginstrument, der er slået. Lydbegivenheden starter med et par vibrationer med meget høj amplitude (volumen) og svinger ud med en lav amplitude. Oscillationernes rækkefølge og deres amplitude danner grundlaget for at "forstå" lydbegivenheden. Først når vibrationerne i denne form ophidser vores trommehinde, genkender vi denne begivenhed i sin oprindelige form. Dette er den eneste måde, vi kan genkende og forstå sprog, for eksempel. Illustrationen af en naturlig lydstruktur viser også tydeligt den enorme forskel i transienternes volumen sammenlignet med de efterfølgende vibrationer. Transienterne er mange gange højere. < / p>

< B>graf 3 < / B > Denne graf repræsenterer den samme begivenhed i omvendt rækkefølge i tid. Lad os antage, at graf 2 er vibrationsstrukturen af ordet KSAMBOO. Så svarer vibrationsstrukturen i grafen 3 til ordet OOBMAKS. Begge indeholder de samme bogstaver, men de lyder helt anderledes. Et andet eksempel er en digital kode. Hvis grafen ovenfor indeholdt koden 0011010111001101, ville grafen til venstre repræsentere koden 1011001110101100. Det er også klart, at dette ville være et helt andet resultat. Det er et klart bevis på, at vi for at" forstå " lydbegivenheder nødvendigvis skal kunne høre deres nøjagtige tidspresstruktur. Dette er grundlaget for at lytte! matematisk analyse hvis vi foretager en analyse af signalerne, får vi deres spektrale sammensætning. Begge signalprofiler er identiske med hensyn til deres spektral sammensætning. Baseret på deres frekvensblanding (ækvivalent = frekvensrespons) har de nøjagtigt det samme indhold, så de ville resultere i det samme diagram. Men de lyder anderledes. Det samme gælder fasepositionen, bortset fra at tegnet ændres i processen. Faseforholdene forbliver de samme. < / p> < P>lad os nu forestille os, at højttalermodel 1 giver signalsekvensen for grafisk 1 og højttalermodel 2 giver signalsekvensen for grafisk 2. Begge højttalermodeller ville have nøjagtig samme frekvensrespons. forskellen i vibrationssekvenserne i Figur 1 og 2 er lille i forhold til de forskelle, som højttalermodeller viser i sammenligning. Ikke desto mindre er det denne lille forskel, der er tilstrækkelig til, at vi kan høre to klart forskellige lydhændelser.

<tilbage: Myroklopedia> <tilbage: Myro>

    Search
    Category