Die Natur der Klänge

Category : Lexicon

< / p>

v zásadě jsou přirozené zvukové události založeny na buzení a rozpadu. Na příkladu kytarové struny lze proces dobře popsat. Excitace řetězce se provádí kinetickou energií prstu nebo trsátka. Výsledná počáteční vibrace řetězce je šum, který je v podstatě určen charakteristikou zastavení (rychlost, intenzita, umístění); proces začíná přechodem přechodného procesu. Toto je první půlvlna, což není čistá sinusová půlvlna, ale frekvenční směs s mnoha velmi rychlými (vysokofrekvenčními) zvukovými složkami. To však vypadá matoucím způsobem podobně jako sinusová poloviční vlna. Je to rychle stoupající hrana, vytvořená tahem prstu kytaristy. Když je struna trhána nebo je zasažen bicí nástroj, první tlaková vlna může být jak podtlaková, tak přetlaková vlna. To lze velmi dobře vidět v hudebních produkcích. Bezprostředně po buzení systém pružinové hmoty struny nutí kmitočet oscilace ve směru rezonanční frekvence struny. Teprve po dvou nebo třech přechodných pulzech vibruje kytarová strana ve směru rezonance strany, dokud zvuk nezmizí nebo se strana znovu nevytrhne. Vibrační energie se také přenáší na tělo kytary a stimuluje tam další rezonance. První zvukové vlny procesu dosahují svého maximálního objemu, zatímco následné vibrace ve směru rezonance strany obsahují výrazně menší amplitudy (nižší hlasitost). To vše celkově představuje charakteristický zvuk tohoto nástroje a způsob hraní hudebníka. V závislosti na tlumení struny se vibrace ozývají rychle nebo pomalu. Následující diagramy ukazují vibrační charakteristiky zvukového tělesa s nízkým tlumením (vlevo) a vysokým tlumením (vpravo). < / p> < p>oba grafy ukazují jasné rozdíly v amplitudě (objemu) mezi počátečními zvuky (přechodné procesy, nazývané také přechodné jevy) a rozpadem (stálá rezonance). Usazovací procesy jsou často hlasitější než vyblednutí. Obsahují nejvyšší vrcholové amplitudy (maxima hladiny zvuku) v hudbě. Přechodné jevy mají mimořádný význam pro sluchové vnímání. Jsou rozhodující pro detekci a lokalizaci zvukových událostí. Kontinuální tón je prakticky nemožné najít. Lokalizace je možná pouze tehdy, když jsou k souvislému tónu přidány přechodové jevy, a to i velmi nízké intenzity (například v případě zkreslení). Zvukové události lokalizujeme na základě jejich přechodných procesů. Proto je pochopitelné, že během reprodukce reproduktoru má nejsprávnější možná konverze přechodných procesů tak silný vliv na prostorové zobrazování. Každá nová nota, každý zvuk hlasu, každá nota začíná přechodným. Hudba je přechodný ohňostroj. To je to, co dělá správnou reprodukci přechodných procesů tak důležitou. Spojité tóny různých nástrojů se často liší tak málo, že není možné nástroje rozlišit. Charakteristika přechodných procesů je nezbytná pro detekci a umístění zdrojů zvuku. Elektroakustický převodník musí v každém případě převádět signály tak, jak se skutečně vyskytly v hudbě! Jakýkoli pokus ospravedlnit obrácenou polaritu podvozku by byl nelogický. Reproduktory musí převést jakýkoli vstupní signál, bez ohledu na to, jak vypadá, na ekvivalentní strukturu akustického tlaku. Několik reproduktorů po celém světě, které se mohou tímto způsobem transformovat, proto zní impulzivně dynamičtěji, čistěji, prostorově správněji a autentičtěji. Z profesionálního hlediska je správná konverze přechodových jevů součástí správné přenosové funkce reproduktoru, ale realizace tohoto tvrzení není "tak snadná". Zvláštní význam přechodných procesů je také dán skutečností, že v podmínkách obývacího pokoje existuje jen velmi krátké časové okno, ve kterém můžeme nerušeně poslouchat hudební obsah zvukových nahrávek. V typické poslechové místnosti trvá méně než 2 ms, dokud první úvahy neukončí nefalšované potěšení z poslechu. Poté slyšíme interakci přímého a nepřímého zvuku (odrazy). < / p>

Myro Ocean

následující citát je převzat z knihy "Hifi hören", Vogel Verlag, 1979, Heinz Josef Nisius: < / p>

"měření a poslechová srovnání ukazují, že impulsní chování reproduktorů může být důležitější než amplitudová Frekvenční odezva linearizovaná na ± 2 dB z hlediska nejvyšší možné kvality zvuku, ale přesto to není nedůležité a také předpokladem dobrého impulsního chování je. Upřímně řečeno, lze říci, že impulsní věrnost je jedním z nejdůležitějších, přinejmenším nejobtížněji splnitelných kritérií kvality reproduktoru. Totéž platí pro snímače a zesilovače; je obecně přijímán se zesilovačem, ale ne s reproduktorem. < / p>

skutečnost, že impulsní chování, tj. oscilační chování reproduktorů, má rozhodující význam pro jeho kvalitu zvuku, se projeví, když se monofonní klavírní magnetofon přehrává "špatně", zezadu dopředu. Ani dlouho držené akordy pak již nelze identifikovat jako zvuk klavíru, i když jako celek "všechno je v pořádku", pokud jde o statistiku amplitudy frekvence. Časové vztahy frekvence a amplitudy jsou však zmatené. A to zkresluje zvuk."

< B>Graf 1 < / p>

signál na obrázku vlevo ukazuje formu signálu, oscilační posloupnost skutečné hudební události ve velmi jednoduché, a proto stále relativně složité, realistické reprezentaci, ve formě osciloskopické reprezentace. Vidíme kolísání tlaku v jejich časové posloupnosti, tedy přesně událost, která je základem sluchu. Takto je stimulován náš sluch. Právě tyto kolísání tlaku v jejich časové posloupnosti nás nutí odlišit tuto událost od následující...

grafický 2 < / p> < p>je to zvuk zasaženého bicího nástroje. Zvuková událost začíná několika vibracemi s velmi vysokou amplitudou (hlasitostí) a osciluje s nízkou amplitudou. Pořadí oscilací a jejich amplituda tvoří základ pro "pochopení" zvukové události. Teprve když vibrace v této podobě vzrušují náš ušní bubínek, rozpoznáme tuto událost v její původní podobě. Jedině tak můžeme například rozpoznat a porozumět jazyku. Ilustrace přirozené zvukové struktury také jasně ukazuje obrovský rozdíl v objemu přechodových jevů ve srovnání s následnými vibracemi. Přechodné jevy jsou mnohokrát hlasitější. < / p>

< B>graf 3< / b> tento graf představuje stejnou událost v opačném pořadí v čase. Předpokládejme, že graf 2 je vibrační struktura slova XAMBOO. Pak by vibrační struktura grafu 3 odpovídala slovu OOBMAX. Oba obsahují stejná písmena, ale zní úplně jinak. Dalším příkladem je digitální kód. Pokud by výše uvedený graf obsahoval kód 0011010111001101, graf vlevo by představoval kód 1011001110101100. Je také jasné, že by to byl úplně jiný výsledek. Je to jasný důkaz, že abychom "porozuměli" zvukovým událostem, musíme nutně slyšet jejich přesnou strukturu časového tlaku. To je základ pro poslech! < / p> < p>Matematická analýza pokud provedeme analýzu signálů, získáme jejich spektrální složení. Oba signálové profily jsou z hlediska spektrálního složení identické. Na základě jejich frekvenční směsi (ekvivalent = Frekvenční odezva) mají přesně stejný obsah, takže by vedly ke stejnému diagramu. Znějí však jinak. Totéž platí pro fázovou polohu, kromě toho, že se znaménko v procesu mění. Fázové vztahy zůstávají stejné. < / p> < p>představme si nyní, že Reproduktor model 1 poskytuje signální sekvenci grafiky 1 a Reproduktor model 2 poskytuje signální sekvenci grafiky 2. Oba modely reproduktorů by měly přesně stejnou frekvenční odezvu. < / p> < p>rozdíl ve vibračních sekvencích na obrázcích 1 a 2 je malý ve vztahu k rozdílům, které modely reproduktorů ukazují ve srovnání. Přesto je tento malý rozdíl dostatečný k tomu, abychom slyšeli dvě jasně odlišné zvukové události.

<back: Myroklopedia> <back: Myro>

    Search
    Category